小說中的兇手有三個詞可以確切地形容他：天才、魔鬼、藝術家。同樣吻合這三個詞有一個比較出名的人你或許記得，那就是希特勒，一名當畫家不成而成政治家的天才魔鬼藝術家。他把戰爭當作一門藝術。他在和他的屬下在談起閃電戰中曾這樣描繪：一排排戰機穿過霧濛濛的城市，投下炸彈後，陽光出來後塵土飛揚的城市——小說中的兇手製造死亡場面給人的畫面感也極具感染力，充滿邪惡與藝術感，給你帶來強烈的視覺衝擊又能讓你從心底湧起無盡的悲涼。
《心理罪》中的兇手有著希特勒的意志、執狂與神經質，他用嫉妒當動力，製造死亡當藝術，他精通世界各國藝術犯罪的典故與緣由，並樂於效仿製造這種邪惡的藝術，完案後留下標記或細小物件，這標記又與各國藝術犯罪的典故聯絡在一起，暗暗透露出下一個兇案的目標或犯罪地點——這標記或細小物件是對高智商畫像者方木的挑釁，讓他去猜，一猜錯就錯過，一錯過就是幾條人命。小說語言簡潔，情節緊湊，故事層層逼進，把《犯罪心理學》與《犯罪百科全書》融入其中，這將為小說新增了不可否認的底蘊與內涵，形成了典型的雷米式“心理犯罪懸疑小說”。
也許大多讀者最初和我一樣有著相同的擔心，《心理罪》的出版會不會引起一些有著犯罪心理的人無意中看到這本書而效仿起本書兇手的謀殺方法，當你看過本書後發現這種擔憂完全是多餘的，這就如一位父