》在這一點上做的尤為出色。
把組成《黑太陽》的世界的各個因素分開來看，它們與現實的落差並不太大。首先那個黑太陽，如太空中一塊正在熄滅的火炭，比起另一種死亡的恆星——黑洞來要直觀得多；冰星表面的景觀我們可以在地球兩極找到對應，兩棲人蛻變的過程對地球人來說既不陌生也不新奇……所有這些意象，讀者都能依託現實在大腦中真實地構建出來，這就給了讀者一個現實的柺杖，使他們能夠無障礙地在那個想象世界中夢遊。但由這些因素構成的那個世界，卻與現實有著巨大的落差，是那麼超凡，那麼令人戰慄，使我們真切感受到了那廣漠而深邃的寒意。《黑太陽》的這個特點，對於科幻閱讀經歷相對較少的中國讀者尤其可貴。
中國的科幻之火是由西方的作品點燃的，至今，我們的科幻迷記憶中最優秀的科幻小說仍來自西方。但近年來事情發生了變化，西方（主要是美國）的現代科幻在中國幹起了相反的事。以前，中國讀者閱讀的西方科幻大多是上世紀六十年代以前的作品，為了改變這種狀況，國內科幻出版界翻譯出版了相當數量的外國近期的科幻小說，大部分是美國科幻近年來的頂峰之作。國內的科幻迷們欣喜若狂地先讀為快，結果是熱臉貼到涼屁股上，從這些裝潢精美的小說中，他們再也感受不到昔日從凡爾納、威爾斯、阿西莫夫和克拉克的作品中感到的那種震撖和愉悅，他們看到的只是晦澀的隱喻和支離破碎的夢境，科幻的想象世界變得陰暗而朦朧。在《站立桑給巴爾》、《星潮洶湧》、《高城裡的男人》這類作品面前，國內的讀者大都有一種閱讀的障礙和挫折感，這也可能使後來者遠離科幻。
但《黑太陽》是個例外，它１９９８在美國首次出版，可以說是很新的作品了，卻帶給我們一種久違了的科幻黃金時代的愉悅，它的敘述流暢自然，意像清晰鮮明，使讀者能夠毫無障礙地走進那個想象世界。
《黑太陽》使我們思考這樣一個問題：我們現在到底需要什麼樣的科幻作品？對於目前美國科幻小說的狀態，國內的科幻界是持讚賞態度的，認為這是科幻做為一種文學成熟的標誌，這些美國的頂峰之作在中國沒有市場，只是由於我們的讀者水平太低。孰不知，美國的年輕讀者也看不懂那些作品，因此他們的年輕人已很少讀科幻小說了。令人不可理解的是，對於美國的科幻讀者年齡偏大這一事實，我們的科幻界仍持讚賞態度，並向住著中國的科幻讀者群有一天也能變成這種狀態。難道沒人想想，當美國這些四十歲以上的老科幻迷都死光後（這好像用不了多長時間了），他們的科幻小說還有誰去讀？事實上，國內科幻讀者的低齡化正是中國科幻的希望所在，卻被我們當做一件憒憾的事，這不能不說是很憒憾的。對於這樣的讀者群，我們需要的是像《黑太陽》這樣既有內涵又有可讀性的小說。
去年，在雨果獎的領獎臺上威廉森接過了那個火箭狀的獎盃，他因一部《最後的地球》榮獲這項科幻小說的諾貝爾獎，這是一部與《黑太陽》具有同樣清晰明快風格的作品。當然這只是我的想象，威廉森未必能去領獎，因為他這時已九十歲了。這使我想起有人對科幻迷說過的這樣一句話：常常接觸科幻小說的人往往看起來比實際年齡年輕，如果這事發生在你身上，請不要驚奇。
書評２ “科學的探索”
如果太陽是黑的，那是因為它死了。黑色的太陽不發光，不發熱，失去了太陽對人類的意義。黑太陽代表了冷寂和滅絕。如果讓人選擇，那一定是逃離它。但有這樣一群人，他們無法選擇，飛船把他們帶到這裡，回頭無岸。
這艘飛船僅僅是“太空播種計劃”九十九艘中的其中之一。九十九艘飛船就這樣幾乎是沒有任何保障地向著太空發射，它的著陸帶著極大的偶然性，降落到這個黑太陽下的行星上並不是最糟糕的結局，人類真是瘋狂啊！不禁想到人類是怎麼一步一步進化的？怎麼會從樹林裡的猿猴進化成能使用工具、乘坐飛機、運用網際網路的人？
為了理想不惜拋棄已有，明知不可為而為之，面對困境不輕言放棄……不正是有了瘋狂的、敢於冒險的先輩們，才有了今天的人類社會嗎？從這個角度來看，可以說冒險的精神是深深地紮根在人類的骨子裡的。
渡客卡洛斯就是這樣的代表。他出生貧寒但思維敏捷頭腦靈活，難得的是有狂熱的理想，更難得的是為了理想會積極採取行動。明明沒有資格，沒有可能上飛船的，但他透過偷渡的方式上了。被人發現後懷疑他是放炸彈的人，卻一點都不苦惱，積極地尋找自己能盡力的地方。為了自己的理想他