某項義演，特請他們二位到春和大戲院演出《探母》，頗為轟動。換言之，在拜餘以前，孟小冬在老生界的地位，已然駕乎馬連良、譚富英以上了，而楊寶森還在給人跨刀呢！
三、拜餘以後
孟小冬打算拜餘叔巖為師，可以說蓄志已久，也曾多次託人說項。無奈餘叔巖這個人，因為劇藝得來不易，不肯輕易傳人；同時個性孤介保守，連男徒弟都不肯收，更不論女弟子啦。雖然曾給楊寶忠、陳少霖說過戲，但只是指點，沒有師生名份。到民國二十七年，李桂春（小達子）攜子李少春北上，托出竇公穎、張璧、桂月汀這些人來關說，餘叔巖總算點頭，可以開山門了，就在十月十九日，收李少春為徒。孟小冬哪能再放過這個好機會，好在她與竇公穎等也是熟人，就託他們再為關說，餘叔巖也不便再拒，隔了一天，在十月二十一日，也收孟小冬為徒啦。三天之內，收了兩位名伶為徒，餘叔巖也自得意；同時，對這兩位門徒的資質與劇藝基礎也很欣賞，就循循善誘，把掏心窩子的玩藝兒都拿出來了。餘的教戲，是因材施教的。你如果領悟力強、肯用功，他會毫不保留地傾囊以授，而且極為認真。你沒學到他認為滿意的程度，經他“驗收”許可以後，是不能拿出來公諸於世、上臺演唱的。因為李少春有武生功底，餘就教他《戰太平》、《定軍山》、《洗浮山》這種戲；孟小冬沒有武功根底，長於唱做，就教她《洪羊洞》、《搜孤救孤》這種戲，真正做到了“因材施教”四個字，實在是一位好老師。可惜，李少春因為家累太重，客觀環境關係，中途輟學，此處不贅。唯有孟小冬能配合餘叔巖的教戲條件，所以才盡得真傳。
餘叔巖給人說戲，並不是每天有上課時間、有功課表可循的。要他有時間，情緒好，興致高，在深宵半夜，大煙抽足了以後，才加以指點。同時，他所教的，你沒完全學會以後，他是不繼續往下教的。所以跟他學戲的人，一定要有長長的功夫、耐耐的性兒，以鐵杵磨針的心情，才能學得到玩藝兒的。
孟小冬一來私淑餘叔巖多年，過去從陳秀華、孫老元那裡，已經學到相當基礎，又加天資聰穎，一點就透。二來她生活簡單，只一個人，薄有私蓄，不愁生活，不需要靠唱戲吃飯，可以慢慢學，不急著唱。三來，也是最重要的原因，她渴望拜餘多年，一旦實現，自然全心全力，全副精神都放在學戲上。而正在與梅仳離以後，精神上別無其他寄託與紛擾，自然可以天天待在餘家來學戲了。她在餘家，除了學戲以外，在餘叔巖夫婦面前，承歡膝下，有如侍奉雙親；與兩位師妹（餘叔巖有兩個女兒）處得情同骨肉。她又通曉世故，練達人情，對老媽、下人、門房都時有賞賜，所以孟“大小姐”（那時候一般內外行對她的官稱兒是“大小姐”）在餘家的人緣極好，自然因勢利便，盡得薪傳了。除了《洪羊洞》和《搜孤救孤》以外，餘叔巖對《失空斬》、《捉放曹》、《奇冤報》、《擊鼓罵曹》這些過去她常唱的戲，也都給她加以修正，益臻完善了。 txt小說上傳分享
敬悼孟小冬前輩（3）
經餘叔巖親授的《洪羊洞》和《搜孤救孤》，孟小冬在北平各演了兩次。《洪羊洞》首次公演是星期日白天，第二次是晚場；《搜孤救孤》都是晚場，地點都在西長安街新新戲院。《洪羊洞》除孟自飾楊延昭以外，裘盛戎飾孟良，李春恆飾焦贊，慈瑞泉飾程宣，鮑吉祥飾楊令公魂子，札金奎飾八賢王，張蝶芬飾柴郡主，徐霖甫飾佘太君，兩次配角都一樣。《搜孤救孤》除孟自飾程嬰外，裘盛戎飾屠岸賈，魏蓮芳飾程妻，鮑吉祥飾公孫杵臼。第二次唱是合作戲，屠岸賈換了金少山，其餘配角仍舊。
自從孟小冬露了這兩出戏以後，因為劇藝精湛，聲譽日隆，大家目為餘叔巖重現，這是她演戲史上最高峰時代。
後來民國三十六年（1947）八月，杜月笙先生六十大壽時候，孟小冬應邀演了兩場《搜孤救孤》，配角仍用裘盛戎、魏蓮芳原人，而公孫杵臼由上海名票趙培鑫串演，當時不止轟動上海灘，並且成為全國性的菊壇大事。現在臺灣各廣播電臺，全有這份錄音帶，這幾天恐怕要大播特播了。而這次的演出《搜孤救孤》，也是她一生中，最後一次在舞臺上與觀眾見面。
四、在臺生活
民國三十八年（1949），杜月笙先生全家由滬至港，時孟小冬已與杜先生結合，自然同行。一九五一年，筆者為一元獻機委員會籌辦義演，由焦鴻英在臺北中山堂演出五天，與焦鴻英、江一秋夫婦，盤桓有半月之久。那時他們自港來臺，在港時，也是杜府座上客。據江一秋兄