2年以後）日益流行，大江南北的戲迷，全會哼上兩句，越唱越盛，直唱到1948年徐蚌會戰，也是怪事。至於《臥龍弔孝》，則是近些年才流行的。不過請注意，言菊朋這四段流行的腔調，全是二黃，沒有西皮。
言菊朋走火入魔（2）
二、 演戲的過程
言菊朋在春陽友會票戲，觀眾只是少數票友會員，票友和內行們固然都視他為譚派傳人了，但是一般戲迷大眾對他還沒什麼印象。直到民國十一年（1922）十月十八日，第一舞臺有一場義務夜戲，全由票友演出，言菊朋這才在賣錢的營業戲裡露頭角。（所謂義務，是演員不拿報酬，而門票仍舊賣錢，並且比一般票價要昂貴的。）
那一晚上有八齣戲，全由北平名票演出。前三出從略。（四）鐵麟甫《射戟》。（五）林鈞甫《長坂坡》。（六）包丹庭《雅觀樓》。（七）言菊朋、蔣君稼《汾河灣》。（八）紅豆館主（溥西園）——王佐、侯俊山（老十三旦）——陸文龍的《八大錘》。
紅豆館主侗五爺在票界的地位，夠得上是全國第一名票了。侯俊山雖是內行，卻已退休多年，這一次為了義演出山，剃掉鬍鬚演陸文龍，也不啻票友身分了。有這兩位名家的號召，戲票銷得很好，上座滿坑滿谷，足有兩千多看客。在這種盛大場合裡，言菊朋居然能演壓軸，碼在包丹庭之後，也足以自豪了。而臺下對他印象，儼然也是譚派傳人，於是一舉成名，建立了一點在觀眾中的基礎。
言菊朋下海唱戲，是在民國十四年（1925），先搭俞振庭的雙慶社。在北平，不論當地或南方北上的內行，或是票友下海，大多都先搭雙慶社。因為班主俞振庭神通廣大，會派戲碼，選配角，懂得觀眾心理，能把人捧紅了。梅蘭芳、餘叔巖、尚小云、馬連良等首次出臺是先搭雙慶社，言菊朋自然也不例外了。頭天登臺是六月十一日在廣德樓的夜戲，一共有五出，壓軸是小翠花的《醉酒》，大軸是尚小云、言菊朋的《汾河灣》，也就是他在第一舞臺和蔣君稼合演而揚名的那一齣戲；由此，就可見俞振庭派戲頗具匠心了。
十四年（1925）秋，尚小云挑班，自組協慶社，要拿些新戲貢獻給觀眾。雖然他自民國十年（1921）起就開始編新戲了，如《風箏誤》、《蘭蕙奇冤》、《青門盜綃》（又名《紅綃》）、《張敞畫眉》、《秦良玉》、《五龍祚》，也常在大軸演唱，但那都是搭俞振庭的雙慶社；現在自己當老闆了，自然要增強陣容，多演新戲。因為與言菊朋在雙慶社合作的一段淵源，就約他加入，九月十二日白天，在中和園打泡，一共演四齣戲：（一）尚富霞《貪歡報》；（二）九陣風、茹富蘭《殷家堡》；（三）小翠花《馬上緣》；（四）尚小云、言菊朋、侯喜瑞《林四娘》，初次公演。
十月九日協慶社在三慶園的夜戲，尚小云與朱素雲、蔣少奎、尚富霞合演，又推出一本新戲《貞女殲仇》（又名《謝小娥》）來。壓軸言菊朋與小翠花合演《烏龍院》。
十一月十五日，協慶社在三慶園的白天戲。尚小云推出老戲新編的《玉堂春》帶《監會團圓》，由朱素雲、馬富祿、札金奎、李洪福合演。壓軸由言菊朋唱《搜孤救孤》。
十二月三日，協慶社在三慶園夜戲，尚小云貼演《紅綃》，雖然民國十二年（1923）冬天就唱過，但那是在俞振庭的雙慶社，在自己的班還是第一次。由侯喜瑞、朱素雲、範寶亭、尚富霞陪他演出。為了增強班中陣容，又邀進一位老生譚小培來，與王長林在壓軸合演《天雷報》。而把言菊朋與尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言三爺火了，認為看不起他，因此當晚演完戲，馬上辭班不幹了。
言菊朋走火入魔（3）
第二天十二月四日，協慶社仍在三慶園演出夜戲：尚小云、茹富蘭、王長林、侯喜瑞合演《巴駱和》，壓軸譚小培的《鬧府》。上座仍舊很好，並沒有因言菊朋的辭班，而影響票房成績。
言菊朋這一鬧脾氣，可以說是不識時務，昧於形勢。當年演員多，戲班多，為了競爭起見，多有雙生雙旦制，就在老生班約兩位旦角，旦角班約兩位老生，大家都能合作無間，共同把這一臺戲唱好了來叫座兒。以餘叔巖搭梅蘭芳的班兒舉例，梅班原有老生王鳳卿，餘加入只掛三牌。有時梅演新戲，王演壓軸，餘叔巖就演倒第三。梅王合演大軸，餘則壓軸。但有時梅、餘合演大軸時，王也照唱壓軸無誤，絕沒有爭牌搶戲的現象。言菊朋以一個剛下海的票友，論資望他比譚小培淺，這樣意氣用事，實在自不量力。
尚小云也是個愛鬧意氣