年，經常作為中國民間藝人代表去國外與同行交流，而且他策劃和實施的鬃人攝影展還獲過國際大獎呢！”梅剛驕傲的神色溢於言表。
“你有那麼神通廣大的叔叔，以前怎麼沒聽你說起過？”國花雙眸發出喜悅的光芒。那個梅林好象長得可是儀表堂堂、氣宇軒昂。
“這是真人不露相，露相不真人！再說，是我和你談戀愛，又不是介紹我叔叔和你談戀愛。”梅剛振振有詞。
國花麻利地跳下床。“走吧，今晚採納你的建議，去看看你的那位‘多功能’叔叔！”
香山腳下的閔莊苑別墅區四周靜悄悄的，這個小區始建於九十年代初，總共有十幾幢別墅，像一枚枚棋子整齊地排列著，這些別墅雖然都是就地取材，全用山石砌成的，但式樣卻千姿百態，有的精巧，有的富麗，有的典雅，有的古樸；屋頂用的是絢麗多彩、五光十色的琉璃瓦，若從上面望下去，像一隻只巨大的彩蝶，在綠蔭中小憩。梅剛與國花手牽手漫步在別墅區中的柏油小道上，七拐八拐，最後在一棟比較簡樸且古色古香的別墅後門停了下來。
梅剛從褲袋裡拿出一張磁卡鑰匙嫻熟地開啟門。
寬敞明淨的客廳靜悄悄的，廳室裡的佈局比較簡單，最搶眼是擺在客廳屏風旁邊的那盆“五彩芍藥”，一朵花中，開出了淡黃、紫羅蘭、乳白、粉紅、硃紅等繽紛彩色，使國花駐足良久。
客廳裡各式各樣的陶瓷禽獸、陶瓷人物、陶瓷燈具各種仿古杯、碟、盤、碗、壺、勺等飾品在特製的棗木玻璃櫃櫥內錯落有致地擺放著，那古樸凝重，典雅、粗獷或細膩、簡約的造型，都給國花一種特殊的美感，加上牆上昏暗的燈光折射，有一種別具一格的神秘氣氛，這足已證實梅林的品味，國花為之沉醉了。
“不錯吧，是不是一個神秘世界？”
國花撇撇嘴：“不像神秘世界，倒如同古董莊園。”梅剛慶幸國花沒說出更難聽的形容，例如：墓地。
“你那‘多功能’叔叔在哪兒呀？”
“什麼‘多功能’，‘少功能’？別沒大沒小，人家可是博學多才的藝術家，一會兒你見了他，說話可得注意點。”
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遺失的古典 第四章（4）
“哎喲，這會兒倒叔侄‘情深深雨濛濛’啦，一會兒你叔叔發現你偷了他的鑰匙，不揍你才怪。”
“你少挑撥離間，我讓你注意點是為你好。”兩人一邊鬥嘴一邊進入了“盤中戲軒房。”
這房子的格局讓人有一種返樸歸真的感覺，只有腳下剛鋪的蒙娜麗莎磁磚還看得見一點時尚的影子，仿古的傳統花窗、牆上幾幅發黃的字畫，並不影響北京花燈、北京電影、北京臉譜、泥人、風箏，毛猴，剪紙等神態各異“玩意兒”的熠熠生輝。“我叔叔這屋收藏的‘玩意兒’大概幾千件之多，他後屋未擺出的還有幾大箱，叔叔在國外辦的民間藝展多數都是用這些玩意兒。而這些僅是‘盤中戲軒房’的陪襯品。”梅剛興致勃勃地介紹道。隨後，他們進入了裡間，來參觀梅林的專業——鬃人，最具北京特色的民間工藝品。
“鬃人造型取自中國古典藝術裡的各色人物，沒有一定的藝術底蘊，要學做鬃人還真困難，因為它們的造型和動作都有很深的講究。在人物造型的下面裝一個膠泥座，在泥座底端粘一圈長度不一的鬃毛，一個鬃人就做成了。把這些鬃人放進一個銅盤裡，用小錘輕敲銅盤，鬃人就開始轉動了，很像在舞臺上表演。更巧妙的是，精心地佈置鬃毛的長短配合，就可以使鬃人的動作和戲曲裡的動作相彷彿。”
梅剛從櫃子裡拿出兩個京劇扮相的鬃人放在銅盤上，用一根精製的木棒敲打銅盤，伴隨著一聲聲地敲擊，鬃人有節奏地轉動著、追打著，一招一式猶如舞臺上的表演，栩栩如生，形象逼真。
“鬃人怎麼會轉呢？”國花詫異十足。
梅剛將鬃人的底座展示給國花：“這一圈富有彈性的鬃毛與銅盤在振動中產生共振，木棒敲打得越快，鬃人轉動的速度也越快，是典型的自娛自樂的玩具。你從小生活在哈爾濱可能不知曉，北京鬃人是受到皮影戲和京劇藝術的影響而產生的。大約產生於清末道光年間，老北京人稱其為‘銅盤人’，或稱之為‘盤中好戲’。這種鬃人的首創是老藝人王春佩前輩，當時只在白塔寺、隆福寺、護國寺擺攤出售。很多年前，北京鬃人參加‘巴拿馬萬國博覽會’獲銀質獎，從此名聲大噪。王春佩前輩去世後將這一手藝傳給他的兒子王漢卿，但在中華人民共和國成立前，這一民間藝術幾乎失傳。