多年的。”
朱鴻振：“我聽四姨提起過一次，說這是顧逍送他的生日禮物。”
其實捲尺也不是什麼很貴重的東西，關鍵是“生日禮物”，大家聽了都很驚訝，想不到顧逍竟然會送下屬生日禮物，這可是隻有張思毅一個人有的待遇啊！
大夥兒紛紛表達了一番羨慕嫉妒之情，這時候，杜芮軒突然又道：“只有我一個人覺得……最近四姨身上好像出現了顧工的影子嗎？”
杜芮軒所謂的“顧工的影子”當然不是指真的指代“影子”，而是說張思毅有某些地方和顧逍越來越像了。
眾人再度沉默了，是啊，不知道從什麼時候開始，原本並不出挑的張思毅變得越來越努力、上進，尤其是這幾個月，和陶斐一起在新專案中大放異彩，平時也不再咋咋呼呼，無論是對待工作還是跟同事相處都變得比剛入職時更成熟沉穩。
包括現在，在大家還沉浸在初到日本的喜悅中時，張思毅已經開始投入真正的“學習”中去了。
和他一對比，原本那些還在為“來日本幹什麼”而糾結的同事們頓時有點自愧不如。
顧逍拎著張思毅回來了，他給大家拍了合照，又跟顧逍走在前頭繼續討論：“去年畢業我跟負心漢不是去了法國嗎，咱們還去參觀了‘蓬皮杜中心’，也是倫佐·皮亞諾的設計，當初看了覺得那玩意兒真是醜爆了，一根根鋼筋暴露在外面算什麼嘛！難怪有建築批評家說它是‘鋼鐵怪物’和‘煉油廠’，可是這個建築的用途是藝術館啊，相當的格格不入，我還跟負心漢說倫佐·皮亞諾肯定是非主流的先驅哈哈哈。”
顧逍笑著指點他道：“我不是跟你講了，評價一個建築你不能光從外形入手，蓬皮杜中心是1969的設計，那是個什麼年代？第二次世界大戰結束不久，整個歐洲都現在迷茫與困頓當中，對世界和自我充滿了懷疑與否定，巴黎的建築風格都是千篇一律的中世紀巴洛克洛可可，為什麼倫佐·皮亞諾和理查德·羅傑斯的設計從四十多個國家將近七百個方案中脫穎而出？在我看來並不是他特立獨行標榜另類，而是他的設計代表了某些決策者——也就是甲方所期待看到的巴黎未來，代表了部分人想要擺脫過去的觀念，也代表了巴黎的包容性，這個建築的出現彷彿讓人民看到了城市的發展和未來的希望……所以，要說建築與政治、歷史徹底分開肯定是不合理的。”
張思毅若有所思，以前他學建築歷史都只學個囫圇吞棗，參觀建築也從未結合過歷史，想得不夠深，不夠遠，聽顧逍這一番點撥才有點開竅。
難怪陶斐他們本科時要看這麼多的書，就算看不懂也要看，其中包括各種歷史、思想、哲學等書籍，網上還有人開玩笑說最厲害的建築師不是瘋子就是看破紅塵的禪師。
雖然那時候還不知道看那些書有何用處，但隨著境界的不斷提升，當技術和能力趨於成熟，那麼，唯有思想深度才能決定一個建築師能否突破自我，突破普通人與大師的界限。
此時此刻，置身關西國際機場，瞻仰著二十年前的大師作品，張思毅再一次感受到了自己的貧瘠與淺薄。