“哦，這是拉鏡頭，是指被攝體不動，由拍攝機器作向後的拉攝運動，取景範圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。這樣做的效果可以讓鏡頭語言產生抽離感，拉鏡頭有利於表現主體和主體與所處環境的關係。另外拉鏡頭畫面的取景範圍和表現空間是從小到大不斷擴充套件的，使得畫面構圖形成多結構變化。是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以透過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。不過也有例外，有一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的區域性為起幅，有利於調動觀眾對整體形象逐漸出現直至呈現完整形象的想象和猜測。此外，拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續變化，保持了畫面表現空間的完整和連貫。內部節奏由緊到松、與推鏡頭相反，較能發揮感情上的餘韻，產生許多微妙的感情色彩。最後，拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。或是作為轉場鏡頭。”
張東城聽了，微微一笑，便對著帕翠西婭說出拉鏡頭的作用，洋洋灑灑的一大篇差點沒把帕翠西婭給震暈了。
“哦，我的上帝，一個拉鏡頭就這麼多作用和變化啊！”帕翠西婭眯起漂亮的大眼睛，然後把張東城的話在腦子裡濾了一遍，最後發現自己根本沒記住幾條。
“電影的拍攝手法其實就是那麼幾樣，但如何把他們組合起來才是考驗一個導演功力的所在。一個鏡頭倒底應該用推鏡頭還是拉鏡頭，產生的效果各有什麼不同，如何分析利弊如何取捨，呵呵，這裡面的學問可多著呢。”張東城指著不遠處忙忙碌碌的人們，向著帕翠西婭解釋著。
“哦，我常聽說電影的鏡頭是蒙太奇，或是什麼蒙太奇手法，這又是什麼？”帕催西婭不知不覺中又向張東城靠攏了點，她只覺得面前的這男孩談到電影或是電影拍攝手法時那閃起的黑色眼眸，彷彿帶著一種無法言說的魔力，吸引著自己。
“蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。蒙太奇的功能大致有三個，第一透過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取捨，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。第二，引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。每個鏡頭雖然只表現一定的內容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規範和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。第三，創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。”
張東城談到自己最為擅長的領域，自然是滔滔不絕，卻把帕翠西婭聽了個糊塗。
“張東城，我聽不懂啊，你說的都好抽像好複雜。”帕翠西婭的手兒支著下巴，美麗的布郎色眼眸中滿是迷惑：“你能不能說個簡單點的例子啊”。
“呃，好吧。把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連線起來，就會出現不同的內容與意義。A，一個人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一個人臉上露出驚懼的樣子。
這三個特寫鏡頭，給觀眾什麼樣的印象呢？
如果用ABC次序連線，會使觀眾感到那個人是個懦夫、膽小鬼。然而，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結論。
C、一個人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個人在笑。
這樣用CBA的次序連線，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他。可是，當他考慮了一下，覺得沒有什麼了不起，於是，他笑了在死神面前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個勇敢的人。
如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結論，得到完全不同的效果。
這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結構問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結構的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由於排列組合的不同，也就產生了正、反，深、淺，強、弱等不同的藝術效果。”
看著帕翠西婭似懂非懂的臉，張東城好笑地說道：“電影是很複雜的事情，不是三言兩語能說清楚的，改天有空，我再慢慢和你聊吧。”
“哎，拍電影真是件極其複雜的事情啊，我看我還是做我的小