楚天翔暗道；看來這位樸先生還真看了不少書。
井上一見楚天翔又回來了，連忙低身問道：
“楚先生，您覺得如何？”
楚天翔抬起頭反問道：“井上先生，你看呢？”
井上說道：“枯瘦而不腴，柔弱而乏力，溜肩無骨，圓滑媚俗，應該是基礎不牢。”
日本人對天朝上國是又恨又怕，對韓國是鄙夷無度，這也導致各行各業的人士對待韓國人都是這個態度。
在東亞三國裡，相對而言，韓國開化比較晚，單從有文字的歷史來看，國內是三千年的歷史，日本是在八世紀中葉出現的片假名，這標誌著日本文字正式形成。
韓國的文字在十四世紀世宗大王時代才出現自己民族的文字，並沿用至今，但韓國的文字在創立之初就有一個天大的毛病，就是詞不達意。
‘樸成印’二詞的讀音，但又有可能是‘樸成銀’‘嫖成癮’‘飄成因’等無數音同字不同的意思。
所以，現在韓國人的身份證上，名字一欄除了用韓文寫的名字還必須標註漢字，以此區分不同的姓氏和名字。
文字是一個民族文化傳承的載體，歷史太短，就導致文化積澱太淺，但韓國人又有島國民族的特性，狂妄而不知進退，色厲而內荏，把意淫當成理想。
全球整容最發達的國家就是韓國，這已經不是愛美之心人皆有之的原因，而是其國民對自己的容貌該有多麼的不自信，才導致這種病態行業的高度發達。
當井上說出自己的意見，幾個韓國人立刻就不幹了：
“井上先生，請不要胡言亂語，樸成印的顏體厚重端莊，點化飛揚，這是不可多得的精品。”
“樸成印是我們大韓民國的天才少年，你這個人看得懂他的書法嗎？
這下好了，幾個韓國人又把火力都集中在日本人的身上了，井上邊上的幾個日本人有心跟韓國人爭辯一番，但見楚天翔在場，驚得都不敢輕易說話，先聽聽這位年紀不大的大神說什麼吧。
楚天翔笑著說道：“文無第一武無第二，任何一個作品都是有褒有貶，這是常態，幾位不要再爭執了，我說兩句。”
幾個韓國人不知道楚天翔到底是幹什麼的，他們猶如鬥雞一樣，緊緊盯著楚天翔看。
楚天翔說道：“所謂指實掌虛，是為了防止僵而不活，樸先生自幼腕力不夠，強練大字，用力捉筆，頓筆枯澀，提筆突兀，久而久之，形成書寫習慣，眼巧手拙，腕下有鬼。”
楚天翔一指桌上的作品，說道：“大家請看，橫筆轉折都出現了這個問題，這就是當年欲速則不達的後果。”
在座的除了工作人員就是畫家和書法家，大家一聽，再看看桌上的作品，不由得暗暗點頭，這個年輕人果然厲害，一語中的。
一箇中年韓國人小心的問道：“可有改法？”
他也看出來了樸成印的毛病。
“雖然有法，但太過艱難。”楚天翔嘆口氣說道：
“如有恆心，從握筆開始，五年能成。”
“你憑什麼說我寫的不好，你寫一個我看看，也許你還不如我呢。”樸成印頓時就急眼了：
“我三歲開始學書，二十多年心血苦練，你一句話就說的無一是處，你寫一幅我看看，只要你強過我，我拜你為師，否則，我勉為其難收你這個徒弟。”
“你敢賭嗎？”樸成印喊道。
他見楚天翔比自己還年輕，書法水平未必高到哪去，即使高點，到時候我不承認，賭約也不作數。
“呵呵，賭不賭倒在其次，我尚年幼，不能收徒。”
楚天翔邊說邊把樸成印的作品放在條案的一邊，他想戲弄一下這個不知天高地厚的狂妄小子。
楚天翔把宣紙鋪平，略微沉思，他提筆沾滿墨汁，大聲說道：
“最近又有點感悟，我寫出來跟大家分享。”
話音未落，他筆走龍蛇，肆意飛揚：
待到秋來九月八，
我花開後百花殺。
沖天香陣透長安，
滿城盡帶黃金甲。
這首‘不第後賦菊’是唐末農民起義領袖黃巢所作的詠物詩，全詩辭采壯偉，設喻新穎，意境瑰麗，氣魄雄偉。
楚天翔用的是行草，否則顯現不出來全詩的壯美氣勢。
他的字豐腴勁健，端莊雄偉，“合篆籀之義理，得分隸之謹嚴”，放而不流，拘而不拙，全篇佈局具有充實茂密之致，