我們最好急功近利，短視一點兒（每個人走一小步，人類就可能走一大步）。
對個人來講，時間是艱難的，你必須一分一秒地活，在我眼裡，這才是真正的艱難之處，誰也無法跨越時間之流。當人感到痛苦時，他必須設法使痛苦完成，才會出現轉機。甚至快樂也無法跨越，只有當我們的心靈出現厭煩時，這個世界才顯示出它的枯燥乏味，當然，那是最壞的事兒了，比痛苦還要討厭。痛苦至少使我們充實，而厭煩卻令我們孤獨乾癟，沒有生機，甚至使我們認為，死活都完全無所謂，這是一種非人的冷漠，它屬於死亡而不是生命。當然，流行歌裡說的冷漠，無非是一些悄悄的小渴望罷了，並不是真正的冷漠，就如同人們一般只是愛莫能助，而不是無動於衷。屬於生命的，在本質上，都是熱情的。
。 想看書來
心情連壞了兩天
1月27日。
天氣連好了兩天，我心情連壞了兩天，處於崩潰邊緣，運動也中斷了。
原因是兩天前的一場家庭內部糾紛（就是那些發生在所有家庭裡的、清官也難斷的家務事，利益與感情放在一起說，非常混亂），然後引出父母兄妹之間的種種相互指責，最後以我氣得失控，摔東西離家而告終。回想起來完全是一場鬧劇，38歲前夕幹出這種幼稚的事情，可悲可嘆而可笑，只有想到我爸我媽快70的人了也不顧健康未能倖免，才叫我緩了一口氣，暗笑愚蠢真是不分老幼啊。
長大了必須離開家庭，錢也須分開，親人之間，以愛的名義造成的相互傷害絲毫不亞於以恨的名義。世俗生活裡，所有的幫助與愛都是有條件的，我自己也不例外。自私自利很難倖免，繞過這一點，從那一點仍會冒出來，人們在指責別人時，自己往往處於被指責的另一端。結論是，人們在完成了自我滿足的情況下，才可能去幫助別人，只有在瞭解了這一點的情況下，人們之間的相互溝通才是有效率的。
不然，事情就只有一個方向，那就是起初人們因各自美好的希望與利益相互糾纏在一起，一旦有人不滿足，事端就會生起，事態的平衡一旦喪失，就很難再次獲得，結局就是作鳥獸散。這個過程，我在別人與自己身上已目睹很多次，但總是不能真正地汲取教訓，總覺得社會與家庭不一樣，家庭與朋友間也不一樣，但其實是一樣的，都是人與人之間的關係，而人與人之間的差別，是不分親人朋友或是陌生人的。
與趙寶剛談劇本《奮鬥》的修改（這劇本是我去年寫的），這位導演從《過把癮》開始，曾拍過一系列著名電視劇，他的電視劇基本上是明星的搖籃，也就是說，他改變過很多人的命運——但是，人的命運真的可以改變嗎？那些明星比沒成名前更好了還是更高興了？這問題比較神秘，我認為可以觀察到的結果是，明星們一般都更自信了。
在我眼裡，自信這東西並非全是優點，當一個壞人完全相信自己對了的時候，那後果是很不幸的。我本人一直不自信，並且不認為這是一件壞事，據我觀察，我在自信時候乾的傻事，絲毫也不比不自信的時候少，更好笑的是，自信時我會有一種討厭的固執令別人不悅。
交談中，我發現趙寶剛是一個非常認真的人，總是從最基本的東西說起，例如人物關係，而且永遠不離開那些東西，無論我的話題飛到何處，他總是能從中抓住與故事中的基本元素相關的話題繼續下去。這一點，我認為是他的一個小天賦（也許他自己並不知道這一點），而正是因為這一點，使他的電視劇永遠不會離題，人物性格與人物關係是很紮實的，這正是我所欠缺的。我喜歡使用一些新奇的手法來表現故事中的人物，我會這樣說一個故事，“我告訴你一個故事，不管你愛不愛聽，但我希望你愛聽，因為它是真實的、生動有趣的，最重要的是，在這個故事裡有你的影子。”
但趙寶剛用另一種方式：“我告訴你一個故事，你必須愛聽，因為在我的故事裡，把你想聽到的東西全講出來了。”
劇本修改大概就是我們兩人各自思路的整合，我認為是可能的，因為從本質上講，我們講故事的方法沒什麼衝突。現在，大概的想法說得差不多了，細節也說了一些，初五開始，就要理順一至五集，我在家就做些案頭工作，把談到的東西落實下來。
與家人爭吵後，我想到平等這個詞語，現在越來越覺得這個概念太抽象，不管是在道德上、法律上，還是在私人生活或是個人收入消費上，我想我們更願意跟比我們更強的人平等。我本人從心裡承認，如果讓我跟一個能力比我差的人平等，比如極端一點說，是個