邊，間以房屋茅舍掩映其中。而近景幾蒼松高擎葉茂，危石挺立，兩行人自右側小道穿出，似從遠山中來，將去往家中休憩。人景遙相呼應，畫面充滿強烈的節奏形式美感。其技藝之精湛，畫風之嚴謹，堪稱高妙。
令孟子濤他們都讚歎不已。
接下來，現場一片安靜，所有人都在仔細觀察著畫作，就這樣過了半個多小時，萊德最先鑑賞完畢。
“萊德先生，不知你覺得這幅畫怎麼樣？”
萊德說道：“我以前也研究過王維的生平，他在藝術上曾學李思訓大青綠金碧山水，但是他為了適宜在畫中表達空寂清靜的禪理，大力倡導‘水墨為上’，這是一種單純地以墨色作畫的技法。”
“所謂‘墨分五色’，一般是指以墨色的‘枯、溼、濃、淡、焦’的多層次的變化象徵性地表現所畫物件。顯然水墨畫比之重彩畫，更適合文人對典雅、平淡、自然的追求。”
“他首創‘破墨法’，就是趁墨色尚未乾時，用濃墨破淡、用淡墨破濃，相互滲透掩映，以達到滋潤鮮活的效果。而這幅畫的種種特點，很符合歷史上對王維書畫藝術風格的描述。”
姜皓炎表示認可萊德的觀點，說道：“這幅畫還有董其昌留下的鑑藏印，以我的經驗判斷這枚鈐印的印文、款識和印泥的顏色都是沒有問題的，應該是真跡，董其昌的鑑賞實力想必也是毋庸置疑的。”
孟子濤冷笑了起來：“董其昌確實厲害，但他也有看花眼的時候。”
萊德也冷笑著說：“不知石博士又有什麼見解？”
孟子濤說：“明擺著的，畫法不對。”
“理由呢？”姜皓炎先前看到孟子濤的時候，就不知為何就打心眼裡厭惡，現在當然站在萊德一邊了。
孟子濤說：“唐代山水繪畫中一般不用皴法，簡單說來：畫家先勾勒出山石的形態，然後以青綠著色，作品便告完成。一般以為，山水畫的皴法，最早出現於五代時期。”
“雖說王維的《雪溪圖》以墨色暈染烘托環境的同時，山石上也以並不成熟的皴擦來體現山石的陰影和質感。但你們看這裡的山石，已經有很明顯的‘斧劈皴’技法了，這種皴法是誰發明的，想必不用我多說了吧。”
袁世佳接過話道：“這種技法是後梁時期荊浩發明的，以這點來看，這幅畫應該和王維沒什麼關係，只是模仿了王維的技法。但是，這幅作品雖然不是王維的真跡，我認為應該也是五代時期某位畫家的作品。”
接下來，袁世佳做了詳細的解釋，孟子濤並沒有反駁，表示了認同。
對於畫並不是王維所作的結論，祝中實到挺看的開的，鼓掌道：“不愧為袁畫痴，說的有理有據！”
袁世佳謙虛地表示客氣了。
祝中實看了一下大家：“你們還有什麼要補充的嗎？”
萊德和姜皓炎都表示沒有，孟子濤則顯得有些猶豫。
祝中實看在眼裡，笑著說道：“石博士，有什麼話你儘管說。”
孟子濤說道：“我也認同袁老師的判斷，不過，我認為，這幅畫某些細節有些詭異，裡面好像隱藏著些什麼。”
說到這，孟子濤看向祝中實，那意思好像在問，要不要在這裡說出來。
祝中實笑道：“你直說就行。”
孟子濤指著畫卷中的一處地方說：“不知道大家有沒有注意到，作者在這裡疑似畫了一隻烏鴉，這和整體的畫風明顯不符，顯得太突兀了。”
“哪有烏鴉？”大家都愣了愣，直到在放大鏡的幫助下，他們才在樹叢裡找到一處疑似烏鴉的地方。
“這麼模糊，或許不是烏鴉，只是不經意的混合出來的吧。”萊德表示了不同意見。
孟子濤淡淡地說道：“你耳朵不好嗎？我剛才都說了‘疑似’兩字，另外，你難道就沒看出這兩個人的位置嗎？算一下他們和烏鴉之間的距離的方位，你還覺不覺得是一種巧合？另外，這兩個人的腳下的土地，明顯要比旁邊黑上一些，難道這也是一種巧合嗎？”
大家聽了這幅畫，連忙向畫卷上的好像準備回去的兩個人看去，果然和孟子濤說的一樣。
袁世佳喃喃地說道：“也就是說，他們很可能剛從烏鴉所在的地方出來，如果這黑的地面，表示這兩個人有罪，難道是在說，他們剛剛在烏鴉所在的地方殺了人，或者埋了屍體？”
孟子濤搖了搖頭：“我覺得不對，因為這兩種事情畫在畫上，並沒有什麼意義，當時的人們也不可能憑藉這幅畫，把罪犯抓