緊張嘛，畢竟出了人命，我們這邊總要仔細一點的。”
“你還想問什麼？”劉佳鵬問道。
孟子濤說：“能不能找個安靜點的地方，如果不方便的話，咱們現在去警局。”
“特麼，這不是威脅我嗎？”
劉佳鵬心裡不滿，但這份不滿他可不敢表達出來，於是說：“那咱們到後面去說吧。你稍等一下，我關下門。”
片刻後，劉佳鵬簡單清掃了瓷片，帶著孟子濤來到後面。
劉佳鵬的店鋪本來就不大，更別提後面的小房間了，房間裡只是放了一張桌子，以及兩張椅子，其它的地方則擺放著一些古玩，不過看起來比外面擺放的要好多了。
劉佳鵬給孟子濤泡茶，孟子濤則看著桌上的一件瓷器。
這是一件青花釉裡紅花鳥詩文象耳尊，青花色澤濃豔，濃淡深淺各具意態，極富筆墨意趣，氣韻飄逸。花鳥設色柔和高雅，用筆輕鬆灑脫，鳥語花香，動靜相宜。腹一側青花題識，盡顯風骨俊秀，筆意清新。為淺絳瓷畫三大家之一的金品卿作品。
孟子濤打量了一番，抬頭問道：“劉掌櫃，不知這件器物出自哪位大師之手？”
劉佳鵬明顯愣了一下，開始三緘其口：“你說的是什麼意思？”
孟子濤呵呵笑了起來，對他來說，想要辨別修復瓷並不難，畢竟高古瓷器是在傳統柴窯和煤窯內燒製而成，在燒製過程中隨著溫度的曲線變化和窯內氣體和環境的變化，燒製而成的胎體、釉面、髮色都有曲線的變化。這些都需要在修復過程中表現出來。
再者，煤窯和柴窯燒製過程中溫度時高時低，表現在釉面上的氣泡也是大小不一又有一定的層次感。在釉面上，也需要做出同樣感覺