話音剛落，她就像炸了毛的貓一般，張牙舞爪起來：“宋逸明，你是不是皮癢了，信不信我放大招！”
宋逸明連忙舉起手：“信，我信。不過，咱們是不是快點走啊，別讓外公等急了。”
鄭雅欣皺了皺鼻子：“哼！下回再跟你算賬……”
孟子濤等人暗笑連連，接著收拾一下東西，就驅車前往季景雅苑。
鄭安志的別墅位於季景雅苑別墅區的最後一排，這裡都是佔地面積上千平米的豪宅，價格不用說，而且也不是一般人能夠買的。
在傭人的帶領下，大家走進別墅，一座小型園林頓時映入眼簾，雖然現在是冬季，風景不在，但還是能夠想象的到，到了春夏之季，這裡鳥語花香，綠樹成蔭的優美畫面。
客廳裡就只有鄭安志和王之軒兩人，孟子濤等人跟著傭人進來之後，連忙恭敬地問候了一聲。隨後，孟子濤把王慶晨介紹了一下。
寒暄了幾句，鄭安志就迫不及待地想要鑑賞天硯，孟子濤就把硯臺拿了出來。
仔細觀察了十多分鐘，鄭安志才笑著說道：“此硯隨形而制，材質細膩溫潤如玉，呵氣凝水，銘文方面也沒問題，我認為應該就是東坡居士的那方天硯。”
王之軒看過之後，也認同鄭安志的觀點。
鄭雅欣說道：“爺爺，那咱們是不是試一下磨墨啊？”
鄭安志笑著對孟子濤問道：“小孟，你覺得呢？”
孟子濤當然不會反對。
鄭安志笑道：“那行，硯臺我已經準備好了，咱們去我的書房吧。”
一行人跟著鄭安志來到他的書房，只見房間的修飾頗具古韻，在書桌上放著一字排著四方硯臺，正是四大名硯之中的洮硯、端硯和歙硯。至於澄泥硯，好的藏品還在京城，所以並沒有拿出來，反正有這三種硯也就夠了。
鄭安志先給大家介紹了一番，洮硯因細潤如玉，發墨快，儲墨久而不幹涸，因長年處於深水之中，呵之即能出水的特點享譽海內外，歷來為宮廷雅室的珍品，文人墨客的瑰寶。
洮硯石材的採掘在明代時到達顛峰，之後少有生產，故洮河老硯十分珍貴。像鄭安志的這方洮硯，為宋代的老硯，品質十分出眾，而且雕工極佳，在市場上沒有上百萬，根本拿不下來。
至於端硯，想必許多人都不陌生，用其研墨不滯，發墨快，研出之墨汁細滑，書寫流暢不損毫，字跡顏色經久不變。
鄭安志的這方端硯，製作年代為明朝，其以老坑端石隨形雕就，石質溫潤細膩，紫色嬌嫩美豔，硯臺隨形制硯，一面硯堂平整，背面隨形雕刻雲紋，粗狂簡約，十分清雅。
孟子濤估計比剛才那方洮硯的價格還要貴上一些。
剩下的歙硯在名頭上就要弱上一些了，不過能被稱為四大名硯之一，同樣也不是凡品，蘇東坡評其“澀不留筆，滑不拒墨，瓜膚而縠理，金聲而玉德”。
眼前的這方歙硯是清代宮廷造辦處所作，表面刻有乾隆的御題，無論品質還是價值，當然都無需多說。
介紹了自己的硯臺，鄭安志又拿出一塊墨錠來，卻是清晚期的“胡開文”制墨，此墨錠細膩如肌，易於磨製，也是不可多得的好墨，這麼一塊估計也值大幾千塊。
孟子濤見鄭安志拿出了這樣的好墨，連忙說道：“鄭老，這墨錠太貴重了。”
鄭安志笑道：“有道是好馬配好鞍，不在這個時候用，在什麼時候用？況且，墨錠這種東西就是拿來用的，合適的時候不用，總不能就放著看看吧？”
見鄭安志態度堅決，孟子濤也就不再多說了。
既然是對比，肯定由同一個人用同一個力量才好，而這個人選孟子濤最為合適，於是孟子濤準備了一下之後，就開始著手研墨。
要判斷一方硯臺到底是好是壞，其中下墨、發墨是衡量硯材好壞的重要指標之一。
什麼是下墨和發墨？簡單地說，下墨，是透過研磨，墨從墨塊到水中“硯臺上”的速度。發墨，是指墨中的碳分子和水分子融合的速度、細膩程度。
發墨好的硯臺墨如油，在硯中生光發豔，隨筆旋轉流暢，所以畫畫的用硯比書法的用硯要求更高。
下墨講求快慢，發墨講求粗細，但下墨與發墨本身是矛盾體，之所以矛盾，是因為下墨快，石材硬度要高，而發墨好，石材硬度需較軟。往往下墨快的發墨粗，發墨好的下墨慢。
因此，好的硯質需要恰好能夠調和矛盾，下墨髮墨均佳的硯極其珍貴。
第一百