這不是什麼讓人覺得奇怪的事情，就連殷憐自己要是知道，大約也不會覺得奇怪。
有句話叫做木秀於林風必摧之。不管在那一個時代，名聲對人來說既會帶來數之不盡的好處，也會帶來不可避免的嫉妒與惡意。
殷憐遇到的這種情況甚至不是最嚴重的——就程度來說，這些人甚至不敢去當著她的面冷嘲熱諷，而網路上的言論也被她背後的團隊引導得很好。
不過對於碎碎來說，直面業內的這種生態環境就是一件很有趣的事情了。
他之前也是跟著殷憐跑了夏庭基地的，但是跟其他人不一樣，他寫的劇本並不是影視劇本，而是一個具有一定科普性質的紀錄片。
大多數時候，參與六月夢的選手會創作的都是故事片，但是比賽其實沒有規定說一定要故事片才能參賽——從初賽規則來看就知道了，初賽裡還要求公益短片呢。
這個題材跟誰都不容易產生衝突，但也不容易做出彩。不過碎碎本人是做新聞出身的，在這方面其實最有經驗，自然也有自己的底牌在。
因為是有豐富經歷的拿手題材，碎碎做起來那是一點也不慌張，同時還有餘裕去搜集比賽場上的八卦。如果是在五月夢的賽場上，選手是不允許錄影，錄影，私下進行場外溝通的，但是這些行為在六月夢裡卻全部都是允許的。
因此碎碎蒐集起來也非常容易。
因為這樣的環境，所以碎碎才覺得這些選手實在太不謹慎——像這樣的人，如果過幾年真的成名了，就會把此時的這些言論全部當做黑歷史；如果成不了，怕不是要一直陷在這樣的心態裡出不去？
而事實上，在此時此刻把時間浪費在說人閒話上，本身就是在浪費機遇。
相比之下——碎碎把視線投到了另一部分選手身上——有些人未必不嫉妒或敵視殷憐，但是他們至少願意把時間更多地花費在比賽內容本身上。
碎碎參與比賽的目的不純，所以在參賽之前就對這一次的參賽者進行了全方面的調查。雖然不是每一個參賽者都能夠被他挖出背景身份，但是大致從已公開的資料裡面側面瞭解一下個人風格和作品特點還是可以的。
都說從作品看品行，但是其實單部作品裡能展現出來的品行是很少的，而且很多時候會受到題材掩蓋。真正能從作品裡看出來的，其實是一個人的閱歷，社會階層和教育程度。
這一點對於那種資深的劇作家不太適用。資歷越深，就越能做到寫什麼像什麼。但是對於新人劇作人來說，那卻是一看一個準。
碎碎就發現了，這個場中真正對於殷憐敵意最深，而且最容易全力去狙擊她的都有些什麼人。
17號的阿鹿鈴，今年已經23歲，入行至少六年，運氣特別不好。她十七歲時，曾經創作過一部高人氣的創新體裁短劇，但是同年被好幾位財力雄厚的大公司跟風，創作了類似的影片，而且宣傳力度遠高於她的作品，導致她的人氣被大幅度分流。
但好歹之後她受到挖掘進入了一家中小型的影視公司。公司老闆特別看好她的能力，讓她參與制作主推的一部影視劇。結果影視劇開始拍攝不久，影視劇的編導和一大批主創就跳了槽，當時她臨危受命，負擔起了劇的主創工作。結果在劇集製作完成前不久，公司出了事故，賠出去一大筆錢，為了解決經濟危機老闆不得不把公司的剩下資產脫手。
換了新公司之後，新老闆看中阿鹿鈴負責的專案，但並不看重她本人，於是阿鹿鈴直接就被摘了桃子，憤而辭職。
之後又出現了兩次類似的情況。
如果說誰最討厭空降黨和二代，阿鹿鈴絕對位居榜單前列。
除此之外，35號的燧火本身經濟似乎非常困難，而且排列在入圍名單的尾巴上。他也選擇了與沙鰻深海人魚相關的愛情題材，所以面對殷憐的壓力一定很大，是絕不可能喜歡殷憐的。29號的如風奏月很是有一些出名的個人作品，但是這一次入圍的名次卻不佳，因為這一次入圍作品使用的素材和殷憐撞得厲害的關係，一直被人拿來跟殷憐進行比較，對她的態度肯定也好不到哪裡去。
碎碎的預估並沒有錯。
完整的劇本一出來，敏銳的旁觀者就發現了——寫沙鰻深海人魚題材的選手，在劇本設計上幾乎都有一定程度跟殷憐相撞。