，對於競技類節目來說，也已經差不多有三十年沒有達到過了。
當然，這說的是即時觀看人數。
後期點播量又是另外一回事，一般可以達到即時觀看人數的一百倍到一千倍左右，按照現在的情況，可以預估五月夢的總收視率能達到七千萬到七億之間。
這個觀眾差值的具體原理殷長生也弄不清楚，只是稍微掃過幾眼這方面的研究資料，目前認為可能是因為本地的國情或者某種生活習慣導致。
有一點是很肯定的。
各種宣傳手段在這個時代的效果其實很低。夏國公民一般不太相信太過花俏的宣傳廣告，屬於一種不見兔子不撒鷹的頑固狀態。殷長生為此特意去查了一些這方面的資料，發現廣告宣傳最有效的年代差不多應該在一百五十到兩百八十年之前。
而對於當時時代的一些作品描述，讓殷長生無可避免地想起了華夏。不如說，他從當年的夏國看到了屬於如今華夏的影子，而這一切讓他懷疑起了華夏是不是也總有一天會變成夏國這個樣子。
夏國這裡的所有文學或者娛樂作品，本身都帶著一種返璞歸真的延後性廣告效果。打個比方說，一個作者新書的人氣值，一般不會看宣傳或者廣告效果，而更依賴於他上一本作品積累出來的人氣。所以但凡出一本爛作，影響的延續時間是可以累及接下來好幾部作品的。
不過這一切並沒有讓殷長生覺得棘手。反而因為社會環境的不同，激起了他很多的靈感。宣傳在這個時代的不流行，某種意義上來說，也說明了市場的空白。而殷長生一直相信，歷史是呈現螺旋形前進的。它一般不會倒退，卻會在反覆盤旋之中尋找不同的道路。
而這對他來說，既是機遇，也是挑戰。
葛麗萱作為五月夢的宣傳負責人，行為其實是深度符合這個時代的特徵的。她雖然會尋找宣傳點，但卻不會製造虛假宣傳點，因為夏國的法律對這方面有著嚴苛的規定。殷憐的實際人氣之高，既讓她覺得憋氣，卻又讓她鬆了一口氣。
隨著主持人收到的臨時指示，要求他儘量延長跟殷憐的對話，主持人也開始了行動。他開口問道：“21號選手，你的ID有點太長了，我怎麼稱呼你比較好呢？總不可能叫你吧？”
殷憐回答道：“那就叫我小追好了。”
主持人說道：“那麼小追，我注意到你這個名字特別長特別有意思。來者不拒，去者不追，這ID是有什麼特殊含義嗎？”
殷憐卻是笑了起來，回答道：“有的。這個ID是我專門為參加比賽起的，也是我要對此時此刻，所有在看著我的人說的一句話。”
“我不拒絕任何因為喜歡我的文章而支援我的人，也不會追問任何因為我長得漂亮而反對我的人。”
主持人頓時愣住。