益只佔全球市場的百分之三至四。就中國瓷器及工藝品部門而言，主要買家來自歐洲各國，小部分來自香港，當時的收藏趨勢更偏重瓷器。不過當時的買家大多是真心熱愛藝術品，不像現在多了許多炒家，市場擴闊了，市場也變了。
“我每拿到一件明清瓷器，第一步總會先看體型、釉色，第二步則會拿起瓷器來試試輕重，接?觸控器皿表面，最後細看圈足、內釉與款識。”
“比如雍正時期天藍釉有深淺兩種，深者如雨後晴空，淺者則如月白。此瓶為前者，摸它的表面可以感受到瑩潤堅密，觀賞時又能發現色澤上的疏朗之美。”
仇國富難得見到吳天緣這樣大行家，交流經驗道：“遇到這樣的瓶子，藏家走運，放在行內是‘開門見山’的好東西。我也經常遇到一些朋友拿他們的寶貝來給掌眼，一看就知道是仿品，但又不好駁對方的面子，只好評價說‘不太開門’。”
幾個人哈哈大笑，收藏講究家傳，從小跟著仇焱之這種頂級藏家，耳濡目染下見過上千件真品，起點比一般人高的多。
“我祖父的收藏之富，可以從他為得到一件建文年款的瓷器所付出的代價上窺見一斑。“建文“為明代朱元璋之孫朱允艘繼承皇位的年號，建文僅在位四年，即被其叔朱棣奪位，建文四年瓷筆架底部銘文為：“建文四年三月日橫峰造，吳氏均茂志“，由於建文皇帝在位日短，所燒製的瓷器有限，而有年款的瓷器則更屬鳳毛麟角，至民國年間，收藏界公認為真品的“建文“年瓷器，只有此瓷筆架。”
仇國富笑道：“這個筆架輾轉流傳，到民國年間由譚敬收藏，那時候祖父專收明代瓷器，除了建文年號，將明代所有年號的瓷器都收齊，因此得不到這個瓷筆架，就成了他的一塊心病。越是得不到的東西越覺得珍貴，後來他為了了卻心願，竟然以只缺“建文“年款的全套明代瓷器，換得了這個瓷筆架！”
吳天緣好奇問：“老哥，你們家和玫茵堂有淵源？”
胡妍在一旁插話道：“他上次見過安妮小丫頭，所以……”
仇國富恍然大悟道：“玫茵堂的英文譯名，取意玫瑰如茵、花開遍地之意，同時也是上演於瑞士拉珀斯維爾城一場戲劇的名字。現實中的玫茵堂坐落，於瑞士蘇黎世東南，裕利兄弟的祖父於1912年購置了這處房產。”
“上個世紀50年代中期，裕利兄弟就開始把他們財富用於購買中國的藝術品。他們總是尋求與最優秀的專業古董商合作，如早期的有普里斯特利與費拉羅，後期主要與埃斯肯納茨合作。不過對裕利影響最大的還是我祖父。”
“他們是透過上海古董商海倫認識的。一開始裕利兄弟幾乎對所有歷史範圍的中國藝術品都很感興趣，無論是鏽跡斑斑的古老青銅器還是精緻典雅的晚期御瓷。但是逐漸哥倆的收藏各有偏好，弟弟吉爾伯特專注於從新石器時代到宋代的高古瓷收藏，而哥哥斯蒂芬則更偏重於時代較晚的元明清珍瓷。”
仇國富講述了很多背後故事，讓吳天緣對很多隱藏收藏家族有了一些瞭解，看來人家才是大戶，隨便都是幾百上千件重器，不比公立不博物館差。