吳天緣回到京城，現在柳美子找到自己的路，不斷努力就能成功，下一步他要幫著準備材料。比如香料，要去越南走一趟，還有花道，國內的盆景和奇石正好派上用場。
“柳華生是重頭戲，終於成為茶道大師，光幾套仿古茶具可不行！”
“對了，上次不是說許四海的紫砂壺要出手？他那裡肯定有養了很多年的老壺，找他聊聊。”
吳天緣靈機一動，他要透過柳華生把天緣堂茶葉和茶具品牌佔領日本，工欲善其事必先利其器，茶道大師沒有頂級茶具能贏？
“吳館長，久仰大名，今天才有緣分見面！”
吳天緣在馬騰飛的介紹下見到國內紫砂壺收藏第一人，許四海，來到他位於上海的紫砂博物館。
“我這裡有六百多把壺，老壺有三百多把，每年我還收集新壺，都是國家工藝大師的力作，也算投資。”
許四海很熱情，帶著兩個人就開始參觀博物館，邊走邊介紹：“紫砂壺按器形來分，主要有三大類：花器、光器和筋囊器。其中花器代表人物包括有汪寅仙、朱可心、蔣蓉、何道洪等；筋囊器則為王寅春；光器的主要代表人物是則顧景舟。”
吳天緣笑道：“顧大師的壺是我第一桶金，可惜後來一直沒有緣分，今天要好好研究一下。”
“其實所謂光器，就是無任何花俏花樣，全憑造型和線條來展現紫砂藝術。顧景舟就是憑藉這些幾何圖形和線條，將紫砂藝術發揮得盡善盡美。一把優秀的紫砂壺必須“泥、形、工、款、功”俱佳。”
“顧景舟年輕時先由方器入手，兼做圓器，隨著其與書畫界的交往，逐漸偏重光素器型的製作，最後是以幾何形壺奠定其個人風格，找到屬於自己的藝術創作方向。他還與名畫家韓美林和中央工藝美術學院張守智教授合作制壺，為砂壺的發展注入現代美學概念，開創紫砂茗壺造型的新意境。”
許四海興奮道：“我這裡有幾十把他的壺，代表作有：鷓鴣、僧帽、石瓢、漢鐸、牛蓋蓮子，藏六抽角，供春壺，公治父壺，座有蘭言壺，菱花壺，高腰線提樑壺，高虛扁壺，回紋竹茶壺，瓜梨壺，均玉壺，雲肩如意壺等，其中牛蓋蓮子、鷓鴣壺獲國家金質獎，僧帽、井欄壺獲國家銀質獎，並有許多佳作被國內外收藏家和博物館收藏。”
“你看這個牛蓋蓮子壺，直腹圈足，闊口出唇，短彎流，環狀柄。平蓋，寬頻拱形鈕猶如牛鼻，故此得名。通體散發一股紮實有勁的精神，一氣貫通，把手卷起活似隨時欲揚起的牛尾般生動。”
“這個僧帽壺，為等邊等面折腰六方形，所以在泥片的對角連線工藝過程中需要紮實深厚的陶藝基本功和淵博的文化內涵。各個部分的銜接自然貼切、和諧挺刮，造型上節奏緊湊、渾然一體。”
“這把石瓢壺是我最愛之一，壺身及蓋鈕呈三角形，上窄下寬，富有穩重感。形狀非圓非方，前後相應妙趣橫生。造型雖簡，卻更能在質樸中見深厚。”
吳天緣拿起石瓢壺，恍如隔世，回想起兩年前自己剛出道是時候，一把石瓢壺打掉謝氏，會心一笑。
“收藏顧景舟紫砂壺一直是國內外藏家們最好選擇和夢想，三年前顧景舟一把與唐雲合作的石瓢壺拍出315萬元的當時第一天價，可是僅僅過了一年半，顧景舟同時期與吳湖帆合作的石瓢壺便拍到了1232萬元，創下了紫砂壺拍賣的世界紀錄。”
馬騰飛無奈道：“老許是玩的早，便宜撿漏不少，我這幾年才開始玩壺，一個比一個貴！”
11年保力秋拍，顧景舟提璧組壺，共計十一件，17，825，000成交。
12年漢海春拍顧景舟大提壁壺12，880，000成交。
10年佳德春拍顧景舟制吳湖帆書畫相明石瓢壺12，320，000成交。
11年佳德春拍顧景舟、韓美林提樑盤壺11，500，000成交。
看著隨便都過千萬的紀錄，馬騰飛開玩笑道：“就連我都快玩不起嘍！”
三個人走到最中間的展櫃前，看著一款掇只壺，邵大亨，鎮館之寶，叫價一億兩千萬的天價壺王！
“邵大亨，在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡。他的作品在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有“一壺千金，幾不可得”之說。現有《魚化龍壺》《龍頭一捆竹壺》藏於南京博物館。”
“邵大亨性情孤僻清高，非值其