哈莫尼並不知道這位身材矮胖的中年人是義大利的著名導演伯納多貝託魯奇，對他來說對方只是一個能看懂和欣賞他的電影的觀眾。哈莫尼當然知道自己的電影不可能被傳統大眾所接受，但是，正如西奧羅德所說的，他只想拍自己想拍的東西，並且給懂得他的人看。
自然而然，這部在不少人眼中誤以為是匹黑馬的電影，在影片放映結束後，得到了非常明顯的兩極分化的評論。
絕大多數影評人無法接受這部鏡頭過於搖晃（這時偽紀錄片形式的電影並未流行），風格過於壓抑，虐貓，另類，無政府主義的電影，各種各樣的批評聲如同潮水一樣卷向哈莫尼，甚至是西奧羅德。
其中，來自《紐約時報》的珍妮特馬斯林的批評最為嚴重。
“當初在西奧羅德選擇《奇異小子》的時候，我的無數同僚告訴我，這孩子走了一步錯誤的棋，秉著新聞人士的嚴謹性，我並沒有發表過多的看法，甚至在後來他獲得了金球獎最佳男配角和奧斯卡提名的時候，我還對這一部神秘的邪典電影抱以期待。但是現在，我可以非常肯定已經明確地說，西奧羅德萊希特，這位好萊塢的天才少年，這一步錯得離譜。”
珍妮特馬斯林無比痛心和憤懣地寫道。
“《奇異小子》是一部沒有任何品味的電影，是的，你沒有看錯，我就是如此描述的。影片中的絮絮叨叨似乎想告訴我們颶風過後底層人民的生活有多麼慘淡，但我作為能體會到的只有如同蚊子般的嗡嗡聲，這是一個敗筆。”
“搖晃的鏡頭和永遠不對勁的燈光無一不說明這位新人導演哈莫尼科林少得可憐的能力。他有野心，他想拍出一部反烏托邦式的現實電影，但他似乎喝醉了喪失了理智，他的剎車失靈了或者他根本沒有踩剎車。如果說將所有禁忌和地下文化，將所有一點也不真實令人作嘔的底層人民的生活拍出來，再融入一點根本不尊重生命的虐待動物鏡頭，就能稱之為‘現實主義’的話，那麼這世界上就沒有任何大師級現實主義電影。而這位妄圖成為‘大師’的年輕導演，也絕對無法取得多大成就。”
“當然，西奧羅德萊希特的發揮確實不錯，但一個麻木不仁的兔小子是無法拯救一部本年度最差的電影，它將會是威尼斯電影節史上的一大敗筆。”
珍妮特馬斯林很巧妙地沒有對西奧羅德的演技做出過多的評價，她的言辭已經非常明確地表明自己對這部電影的厭惡。
其他主流影評人也跟隨著她對《奇異小子》口誅筆伐。這一次肖恩索普的批評總算有了底氣——幾乎所有的主流影評人都站在他這一邊！
“我不想知道當哈莫尼科林將虐貓這一鏡頭放入影片中的意圖，我也不想知道據說特別喜歡小動物的西奧羅德選擇加入這虐貓電影的原因是什麼，”肖恩索普無比諷刺地說，“我只知道，這部電影根本無法告訴我們什麼。”
“就如同珍妮特馬斯林所說，《奇異小子》是一部努力擠進高階現實主義黑暗電影行列，卻最終難掩自身惡臭的乞丐。無論從電影本身內涵，還是從拍攝角度，這部電影沒有任何存在的必要<script type="text/javascript">reads();</script>。”
除了電影本身晦澀難懂的鏡頭外，虐貓這個問題本身，就戳中了很多觀眾的g點。歐美人一直將貓狗之類的動物當成自己生命中必不可少的朋友，這也是當他們看到虐貓鏡頭時憤然離席的主要原因。甚至連動物保護協會都發出了警告，說要徹底追查在影片拍攝期間，是否有虐待動物演員的行為。
但批評聲有多麼激烈，與之相反的追捧聲就有多麼狂熱。
“我曾在影片放映結束後，和這位年輕的導演攀談了幾句，並且安慰他這部電影必不會被主流接受，他卻告訴我，他拍這部電影，只是給留到最後的人看的。是的，我必須承認，這部電影只屬於能理解它的人。”伯納多貝託魯奇說，他在二十四歲時因《革命前夕》成名，《巴黎最後的探戈》不僅僅將馬龍白蘭度推向巔峰，也開創了歐洲情愛藝術片的巔峰時代，而後他更是憑藉《末代皇帝》一舉拿下奧斯卡最佳導演和最佳影片的榮譽。
“有時候人總喜歡忽略那些就藏在我們身邊的現實，例如看似和平的社會總能發生人口拐賣，例如生活在上東區的富人總是不明白里約貧民窟的人們的生活，人們以為自己看不到這些就不存在，而你只能將赤/裸裸的現實直接拎起來正大光明地送到他的眼前，他才無法逃避。但就算如此，膽小的本性又會讓他們拒絕，又會