華盛頓，杜邦大道使館區，華夏駐美大-使-館。
一個二十八九歲年紀的幹練短髮美貌女子，捧著兩個檔案袋，遞給了難得穿一回正裝的顧莫傑。
“顧先生，您好，我叫朱槿絮，是本館的參贊。這是您要的中方意見書，周大使安排我陪同您前去遞交，還請多多關照了。”
“朱小姐不用客氣，上車吧。”
“是不是用使館的車會比較好？您這個普通牌照的……”朱槿絮瞥了一眼顧莫傑租來的凱迪拉克，還是沒忍住建議了一句，雖然車子倒是挺高檔的。
“也好。”顧莫傑從諫如流，帶著葉敏茹上了外交牌照的車，至於保鏢就不帶了，有使館的人安排。
使館的車很寬，後排可以坐下3個人，還不會相互之間挨著。顧莫傑側臉問道：“我們直接去國-務-院麼？”
“不是，還要去接一位客人一起。那位老先生也是為這事兒奔波了幾十年了，如今這邊的關係還得他出面。”朱槿絮解釋了幾句，“其實司徒雷登先生遷葬的事情，最大的阻力並不是在美國，而是在國內。如今多虧您幫忙撮合，迂迴了國內的反對意見，才能辦成。”
顧莫傑對這件事情背後的推動是做了不少，但對幾十年來的前因後果舊恩怨並不全部清楚。尤其是美國這邊有多少人在奔走，他更是不甚明瞭。朱槿絮既然提到了，他也樂得聽一下。
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瞭解我的人，可以透過看我的書看出思想來的人，基本上都知道我的一個態度：原創是偉大的，套路狗剽竊狗是下賤卑鄙的。
尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設定，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，連結聯想。
在藝術領域，在音樂界，我們在東亞文化圈裡，可以找到哪些我說的例子的？周杰倫方文山算一組，權寶兒算一組。
或許有人說，許嵩也算一組，弦子也算半個。鄧紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神們就更不用說了。當然，從上述第一點來說，這些都算。我說周杰倫和權寶兒的時候，並沒有貶低其餘的意思。
後面的關鍵是第二點。
“在贏得觀眾基本盤的前提下，不僅僅滿足於撈錢，而是每年邁一小步，在庸俗的大眾可以承受的範圍內、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”
蘇東坡偉不偉大？很偉大，但是他不善於保護自己，太講原則，最後浪費了自己的才華和原本可以擔負起的更多責任，提前隕落了，沒能施展他的抱負，也沒能阻止王安石和司馬光的意氣之爭。
一個藝術家，如果只有創新，孤高自負，最後陽春白雪過度了，新是新了，卻沒能教化世人，沒能讓社會大環境的藝術氛圍提升那麼一丁半點，終究是浪費了才華。
當然，這些執著之人雖然沒能改善社會，也至少比那些“套路、剽竊、工業標準化造星、工業標準化量產娛樂”、並且在撈到甜頭後如此套路一輩子、一點都不想改變的賤人要高貴一些。
為什麼我覺得周杰倫的“中國風”偉大？是他能駢四儷六、還是他能寫詩寫的比我好？實話實說，我自認為方文山寫詩肯定還沒我寫得雅，但是我必須說方文山的詞是偉大的。
因為他的“略雅”是建立在“符合當前社會大多數俗人的理解氛圍，然後又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到讓俗人連稍微跳一跳都懶得跳的無法企及高度。
這樣的人，對於改造這個社會的