《追捕》是當初唐寧簽下高倉健的時候就決定必須拍攝的片子，而且在他的親自監督之下，《追捕》的質量也是相當之好，加之跌宕起伏的劇情和演員們賣力的表演，無論是在日本本土還是在海外市場都取得了票房和口碑的雙豐收。
而《望鄉》的拍攝就麻煩的多，首先這個片子的創意最初就沒有得到批准，畢竟這個題材實在是太敏感了，因為《望鄉》反映的是1900年左右日本女孩流落南洋被迫出賣身體、慘遭虐待的故事。
日本明治維新以來，國家機器開始全力運轉，尤其日俄戰爭和一戰的勝利，使得國家成為了當時世界上最強勢的國家之一。但是，這種高度國家主義的制度之下，其實人民的生活是十分困苦的，為了所謂的“大和民族”復興，為了侵華，全日本人民幾乎是擠幹了最後一點積蓄和人力物力，全面支援政府對外擴張。
明治後期，天草的女孩就開始被大量拐賣到南洋去當x女，這樣既可以給國家賺外快，又能富裕家庭和地方的走私大販，自然得到了當時政府的默許。可是，戰敗之後，那一段血淚屈辱的歷史，一直被日本政府有意迴避和漠視，自然長期得不到公眾的關注，那些九死一生回到日本的女人，也得不到應有的權利，只能被排擠在社會的邊緣，在自己的祖國繼續受苦。
影片中，一個女性史研究專家三穀圭子想要把這段歷史挖掘出來，於是孤身來到了天草做調查。但是大家都對這件事諱莫如深，在困境中，無意結識了一位年逾七十的老婦人北川崎，她主動接近並且走進了這個老婦的生活。這個孤苦的老婦人也漸漸開啟心扉，向她漸漸吐露了這段辛酸苦難而被遺忘的往事……
電影給人的感覺就是真實、細膩，那種撕心裂肺的場景並不多。但是慢慢的感情渲染和烘托，那種往事和現世的對比。十分強烈的打動了觀者的心。我相信，之後的《藝伎回憶錄》和《鬼伎回憶錄》都從這部電影身上找到了許多靈感和創作源泉。
七十年代的日本，早已是世界上最強大的經濟體之一了，人民的物質生活水平已經十分高了<script type="text/javascript">reads();</script>。但是，像崎子這樣的人卻依然得不到一絲的溫暖，即使換了一個新的榻榻米和窗紙，也高興的像小孩一樣打滾，還笑道“這就像皇宮一樣啊”。年輕的時候被國家出賣。年老的時候被國家遺忘。回到祖國，都沒有享受過什麼，哪怕一扇完整的窗戶，一個沒有漏洞的榻榻米。還是菊子那句話說對了，“不要回日本，沒有好處的”。
當五十年後，白雲蒼狗，圭子撥開密林來到菊子和其他**的墳前，吃驚的發現她們即使死去也不願面對自己的祖國，這不是愧疚。而是恨和失望！想起破屋裡孤苦無依的崎子，我們恐怕已經難以抑制自己內心深處那激烈的情感了。
戰爭是少數人的野心，受害的卻是參戰各國的普通百姓。日本的年輕男人在戰場上像野獸一樣殺戮。他們的妻小父母卻在忍受煎熬。無數的人為了國家奉獻了一生，用一個個脆弱的脊樑去承擔沉重的國器與歷史，但是隻有那些“重要”人物才會被記住，普通人奉獻了一切卻難以得到國家的回饋與償還。
這部電影的稽核之路雖然非常坎坷，但最後還是成功的上映了，而且成績還不錯，尤其是在海外的收穫比本土還要大，比如在中國就很受歡迎，當然了主要原因還是意識形態上的。這部電影作為日本本土拍攝講述軍國主義罪惡的電影，被當時的政府廣為宣傳。不過貌似那時這是不完整版的。
唐寧自然知道這只是一個開啟交談的話題，不適宜往下深談。便笑著說道：“您能喜歡我們公司的電影，我們真的覺得很榮幸，其實我也非常喜歡中國的藝術，我跟已經過世的京劇大師梅蘭芳是好朋友，而且去年還有幸去過中國一次，那裡的一切都給我留下了美好的印象。”
鄧xx爽朗的笑道：“既然有美好的印象，那就再去一趟嘛，馬上我們就要改革開放了，再來中國就不需要那麼麻煩了，而且我們也希望有技術、有資金的外國朋友來到中國，幫助中國發展建設。”
唐寧立刻接話道：“真的嗎？其實我的旗下不止是有電影公司和保險公司，還有很多的實業工廠和企業。”
鄧xx點頭道：“恩，這個我知道，大名鼎鼎的唐寧大老闆麼，你在關島和沖繩的產業很有名氣，不過有些產業比如你在關島的設施，就不適合去中國開辦，不過其他的我們都無限歡迎，尤其是可口可樂和尼龍產業。”
“真的嗎？