也許是來自於周德東對人物的詮釋。
不管是死人，還是活人，不管壞人還是好人，都透著這抹憂傷。
這抹憂傷是掩飾在恐懼之後的，但又滲透在恐懼中，
或許是人性的一種表達。
《門》的寫法有些特別，
拋棄了一些中規中矩的傳統東西，
但卻留下了一些深思的東西。
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“目的”or“墓地”
“這個世界上，還有一個你。”
答案：
“因為你和另一個你都位於同一個身體上。”
那就帶著同一個身體上的另一個你去尋找小說中的另一個答案。
鬼谷女：N重門
文/鬼谷女
讀過不少周德東老師的“黑段子”。原版正莊的週記“黑段子”，短小精悍，往往能提溜著你那顆自以為剛強的心悠悠盪盪，起起伏伏，然後到關鍵的時候突然撒手，驚出你一身冷汗。事後回想，“段子”們講的其實是寓言，從平淡生活裡挖出來的不平淡的故事和寓意。借用《門》裡對“門”的比喻，其實每個“段子”就是一扇“門”：進了門的人，清者自清；門後的五光十色，幽明暗亮，各入各眼，卻無不繽紛。
剛拿到《門》的時候，第一個念頭就是（除了立刻可以確定這是個恐怖文學迷嚮往的“又黑又長的段子）：這又是個什麼樣的驚悚寓言？拜讀完，我有了感觸，但決定不說（唯一可以公之於眾的，是……還是不說吧），因為我對這個故事的領悟，應該藏在屬於我自己的那扇“門” 後，相信你讀完，也願意在夜幕降臨後，在老婆老公父母孩子同寢室男生女生熟睡後，躡手躡腳地開啟你專有的那扇門，看看這個故事怎樣地觸動了你。
雖然對故事的感悟已被鎖於我的私家門後，好在周德東還在多重“門”後放了寶藏，讓你我會心。
《門》高度保持了“黑段子”成功的要素，雖然是個長篇，但節奏推進得很快，和那些膾炙人口的“黑段子”一樣用種種的出其不意“一刀封喉”——很多筆耕的朋友都有體會：要在長篇中達到心跳提速的作用，要以素描式的敘述達到渲染的氣氛，巧思和功底缺一不可。《門》的這種爽脆的推進，很可能會成為本土暢銷文學的一種趨勢。古龍已經在武俠小說中成功地運用了這種節奏；從上世紀九十年代起，歐美驚悚文學的大家們也都以這樣的敘述節奏攫住了大量的讀者。
小說裡的角色，很個性化很情節性的，往往是為故事服務。《門》中的人物，個人之見，則具有強烈的象徵性和代表性。（雖然型別風格迥異，餘華的作品也有這種趨勢。）象徵性的人物，容易讓讀者產生共鳴，鼓勵一種掩卷後的思考。比如米嘉，象徵的是權力和權力背後的怯弱；“援交”的顧盼盼，象徵著墮落和墮落的無奈；至於作家，象徵的就是一種普通，作家就是你我普通人的代表，虛榮又猥瑣，在一定的條件下，會變成瘋狂。除了人物外，《門》中的許多線索也都具有象徵意義，比如多次提到的“步數”（多少步後將有某某事發生），其實暗示著“規律”和它的心理效應。相信讀到最後，很多讀者會得出結論，所謂“門”，似乎正是“善惡之門”，或者“因果之門”，開啟的，是你的心門。
和周德東見過面的人都忘不掉，他的確是個會講故事的人，而且用的是那種詼諧的調子。《門》除了是個好看的恐怖小說，那不經意流在其中的諧趣，可以給《門》再貼一個黑色幽默的標籤。比如以下對白：
作家說：“對了，昨天半夜，我在家給總經理米嘉打過電話。”
男刑警馬上問：“幾點鐘？”
作家：“午夜。”
男刑警說：“不要用文辭，具體時間。”
還有每節之前的小段子，不乏讓人動容之處（被逗樂的或是被嚇的），也不禁會讓人犯嘀咕：周德東怎麼想出這些東西來的？
出版界的前輩曾說，周德東是個絕頂聰明的人。原諒我不能說出前輩的名字，因為寫出來，會比一部長篇小說還長——這已經是個共識。在我看來，周德東同時還是個勤奮的人，在操作彩版《青年文摘》這個大雜誌的同時，能寫出眾多精彩的“黑段子”，和更精彩的這個“又黑又長的段子”，足以說�