物件，他既是客人，又是表演者，並且發揮得非常出色。他非常有魅力、幽默、有創造性，而且與眾不同。沒有一個人能像安徒生那樣，在聚會上使死氣沉沉的氣氛頓時變得活躍起來。在一篇童話中，他曾對自己在莊園裡的角色進行了精確的描述：“飯桌上的語言與精神。”他還在《只是一個提琴手》中同樣提到，無論富人和皇室在哪裡聚會，都能找到藝術家和名人們的影子，“他們的幽默和智慧被這些人視為是噴泉，邀請他們的目的是為了讓這噴泉灑向其它客人”。
不過安徒生有時也是個非常怪的人，就像是丹麥的天氣一樣反覆無常。但這一點許多人都能接受，只要他能夠出場，為莊園增添一些亮色就行。對安徒生來說，他同意別人利用他的名譽和聲望，但有時的確感覺像是一種文化賣淫。晚上，他自願為尊貴的客人即興創作，只要自己有休息的時間就行。其實他的休息時間是很多的。白天，丹麥莊園裡異常寧靜，古老的花園、湖泊和森林環繞，這些就是他靈魂的安慰劑。40多年間，這些對於安徒生和他的藝術來說具有著不可估量的作用。他在《我的童話人生》中，對此進行了精彩的描述：
“森林裡，安靜的湖水旁，碧綠的草地上，野生動物跳躍著從旁經過，紅腳鸛從容地踱著步，我聽不到任何政治或是爭論，聽不到演說或是黑格爾哲學；大自然在我的身邊，在我的心中，提醒我還有工作要做。”
在1830年至1870年間，丹麥的莊園為安徒生的文學創作提供了一個持久和安全的環境，也是他的靈感源泉。1842年夏，當正在創作《醜小鴨》時，他開始思考莊園在他的藝術生活中扮演的重要角色。在吉塞爾菲爾德待了幾天後，作家去了布萊根特維德，穆爾特克家住在那裡。在這段時間裡，他想，莊園實際上就像是卡普里島上的藍色洞穴（卡普里島位於義大利南部，自古羅馬時代以來就是度假勝地，以其藍色洞穴聞名，在該島陡峭的海岸上。———譯者注）。一個在富於啟發性的童話世界裡找到了自己的人，與單調的現實世界相隔絕，現實世界似乎就是洞穴入口處水面上的微波。1842年夏，安徒生就是在這樣一個世外桃源找到了自己，當時他不時往返于吉塞爾菲爾德和布萊根特維德之間，兩處相距不到一小時的路程。據安徒生在日記中所說，兩座莊園都是“仙境中的洞穴，只有雜誌上的批評像清風一樣進入我的耳畔，提醒我外面就是波濤洶湧的大海”。
他的周圍全都是友好和親切的面龐、快樂的孩子和活潑的動物，包括屋頂上的一大家子———鸛，其中一個鸛寶寶還從巢裡掉到了地上；另外，護城河裡還有一對急躁的天鵝夫婦。1842年7月初，安徒生在吉塞爾菲爾德突然有了一個構思，立即將其命名為《醜小鴨》。這個構思在他的心中整整醞釀了一個月，每天都有新素材加入進去：“大自然是多麼豐富啊：綠油油的燕麥、金黃的穀粒、成堆的乾草、沼澤中的鸛。”他去了霍爾米加德？格拉斯沃克斯，那裡農夫的孩子們跑來跑去，手裡拿著一根鐵棒，上面有個閃閃發光的瓶子，“好像瓶子裡裝著閃閃發光的香檳酒”。另外一次他去了維米托夫特？克勞埃斯特，在那裡，安徒生在當地的老姑娘身上找到了自己。在日記中，他樂觀地說，最老的90歲，最年輕的大約60歲。他還去了瓦洛，參加了一次大型捕鴨活動和各種各樣的舞會。一天，他在科奇南部時突然看到一個石丘上長著兩棵山楂樹，當地人叫“樹精”。安徒生將這一幕記在了心中，幾年後他把這些寫進了《樹精》當中，其中有許多丹麥古老傳說中的精靈，還有一些挪威多佛菲爾德古老傳說中的巨怪。
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運動身體（3）
但《醜小鴨》在1842年的夏天佔用了安徒生大部分時間。7月末，當再次返回布萊根特維德的“世外桃源”時，他便開始認真創作這個故事———它比其它之前創作的所有作品都更能反映他自己的生活。他在創作時，曾為它起名為《小天鵝》。我們不知道安徒生寫了多少之後便繼續他的夏日之旅，接著返回哥本哈根，進入了“冬眠”期，為來年的德國和法國之旅積聚力量，做好準備。事實上，對於這個精彩故事的創作，人們瞭解的非常少，這非常令人奇怪。自從1843年付印一直到今天，它都是民族遺產，而且就像是一位忠實的侍衛一樣，不管安徒生走到哪裡，大家都會要求他朗讀這個故事，尤其是在國外。
每一個認識安徒生的人都知道這個醜小鴨所遭受的苦難，但直到今天，人們也沒有發現一件直到最後一刻才取名為《醜小鴨》的手稿，這與安徒生寫的其它故事完全不