今晚的筵席上，也不知道會出現什麼樣的變數！想到剛才那個雙目如電的樂師，再聯想到在院子裡裡遇到的攜帶樂器的幾個樂師的那一幕，永�б丫�芮宄��褳淼惱餿豪質�賜凡患虻ィ�慌率恰��
我該怎麼辦才好呢？
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他來到京城已經一年有餘，但是對於夏雨荷的承諾則是遙遙無期，現在，或許就是一個機會！
可是，應該怎麼作才會給自己帶來最大的利益呢？
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“什麼事？”永璋壓低了聲音，不知道為什麼一貫小心守禮的永���裁椿嶙齔穌庵質慮椋�谷輝諢使�硌縞系醬β易摺�
“三哥，你信不信我？”永�Т鴟撬�剩�皇強醋龐黎啊�
“什麼……”永璋奇怪的看著高深莫測的永�А�
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什麼，只是想問三哥到底信不信我？”永��檔饋�
“我當然信你。”永璋認真的說道，只是眼中依舊滿是疑惑。
“那就好……”永�У牧成細∠殖鮃凰恐駒詒氐玫墓餉⑵渲謝共臥幼判朔芎突炭幀�
也沒有說破，只是在心裡暗道：我要賭上一把，只是不知道三哥，願不願意賭上一把了。
他已經想到了該怎麼做了。
他是不會露出任何破綻的。
他一定能夠藉此機會完成夏雨荷的心願的。
他一定能行的！
晚宴開始了。
第三十章救駕
各種珍饈美味流水般端了上來，一些宮女伶俐的為各位後宮妃嬪、皇親國戚溫酒佈菜。
看著眼前的這些糕點，俱是精美絕倫，因是重陽佳節，多以菊花為主料，就連酒也是清冽襲人的菊花酒。
清代最有威力的娛樂方式，非戲曲莫屬了。那個時候，沒有電影，沒有電視，沒有演唱會，也沒有卡拉ok，從王公貴族到下里巴人，人們唯一的選擇只有戲園子。那些“名角”們集今天的歌星、影星、舞星的諸種魅力於一身，具有風暴一樣的影響力。
乾隆皇帝也是戲迷之一，並且戲癮特大。每逢節慶，宮中必然鑼鼓喧天，皇帝必然場場不落，不但愛聽，有時還參與創作。《清稗類抄》載：“高宗精音律，《拾金》一出，御製曲也。”《拾金》是一出小串戲，演一乞丐因偶拾一金，大喜過望，連續演唱多種曲牌，亦莊亦諧，以示歡快。能為這樣一出小戲設計唱腔，可見乾隆功力之深。
乾隆朝宮廷戲劇的特點是規模宏大，氣派非凡。多數為十本二百四十出，人物眾多，氣勢恢宏，有的戲要是從頭到尾全部演完，居然需要十天時間，確實是“大戲”。
然而，另一方面，乾隆朝戲曲的另一個特點也十分突出，那就是內容異常貧乏。宮中演出，每一句話都要受到層層審查和把關，有著無數忌諱。二百餘出的連臺宮廷大戲，迴避現實矛盾，思想觀念陳腐，藝術千篇一律，有人總結說不過是“虛張太平聲勢，點綴聖朝恩德，偽造天命天意，宣揚道學迷信”。
當然，宮中的戲劇演出，劇本內容受到更森嚴的限制，因此，演出主題永遠不過是喜慶、歡樂、祥和、太平；場面永遠是華服豔舞、仙樂飄飄、歡聲笑語、恍若天界；內容永遠是祝皇帝太后身體健康、國家萬年無疆。雖然太后和皇帝都喜歡看“插科打諢”的丑角戲，但是在嚴格的限制下，這些戲的內容不能諷刺社會、反映現實，只能靠生硬做作的包袱逗笑，缺乏內容和深度。
在皇帝的文藝政策下，乾隆朝戲曲內容呈現兩個特點：第一，戲曲作品內容的道德化，專門以闡揚忠孝節烈之事為職志。第二，戲曲文學樣式的詩文化。很多內容是宣傳忠孝節義和因果報應的思想，但他的劇作語言通俗、情節生動，曲詞不受舊格律的束縛，還算有點可取之處。除此之外，乾隆朝的戲曲創作幾乎一無可觀。
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和親王倒是看的興致勃勃，看著乾隆在那大聲賞賜，自己也隨著說了些話。
太后笑道：“這些唱戲的倒比平日裡看到要好，唱功也是看得，比較起平日的別有一種風味。”
今日晚宴是由皇后負責