不代表他厭惡飛機和機場。
事實上，張少傑是相當讚歎，飛機這種發明。這種交通工具，深遠改變了全球的交流環境。
在古代，人們往往老死不相往來，去了幾千裡之外的外地，彷彿是死刑一般的恐怖。
而現在社會上的很多忙人，有時候會成為空中飛人，奔波幾千裡、上萬裡！
比如，巴金經常率隊奔波世界各國進行文化交流，有時候一年要乘坐十多次飛機。
這一次，巴金與人民出版社的編輯們，乘坐飛機返回北京。
巴金是作協主席，現在中國文藝界，正處於劇烈變化的階段，巴金有太多要忙碌的事務了。
巴金離開之前，張少傑送了他一本《生化危機》，笑道：“巴老！這本書是我的新作，暫時才僅僅出了第一本，在香港市場，引起了一定的爭議。總體而言，這是一部科幻性質比較強的作品！”
巴金低頭看了看封面，封面是一男一女，手持手槍，露出警戒姿態。
《生化危機》的封面是天下出版公司的畫家們，遠原創的插畫。
整個封面，極其具備視覺衝擊。
光是封面的設計，不但比現在國內出版界要領先幾個層次，哪怕是港臺現在的出版界，圖書封面設計，也遠遠不如《生化危機》這麼新潮、科幻。
“呵呵，國內的科幻還是剛剛興起，任重道遠！少傑贈送科幻大作，真是及時雨！”巴金笑的很開心，“我這次來忘了帶我以前的作品了，既然少傑送我力作！我回去後，也寄一些，我以前的作品，算是以文交友吧！”
張少傑笑道：“我也一直想要有機會拜讀巴老的文章呢！”在文學行業中時間越久，張少傑越是感覺到文學的博大精深，入行容易，想要成為大師卻是極其艱難！
張少傑心目中的文學大師，是那種不需要情節，不需要創意，僅僅是平平淡淡寫一段話，便能夠產生美感！
張少傑的火候遠遠不到，但是並不代表他不想提高！
閱讀巴金這種老前輩的作品，從他的遣詞用句中，獲得一些微妙啟發，也是一種提高自我的手段。
或許巴金的想象力並不如張少傑那麼詭異多變，但是巴金單純在文字上的造詣，遠非張少傑能夠比擬。
文人相贈新作品，最符合身份不過了。
尤其是，現在的中國國內出版界與外界封閉太久，確實需要與香港、臺灣等等華語圈的作者們多溝通交流。
內地的文學體裁，現在正在不斷的解凍。
在未來越來越多的像鄭淵潔、劉慈欣、南派三叔、夭蠶土豆、貓膩、郭敬明、韓寒之類具有市場競爭力的作家活躍在歷史舞臺上。這些作家，有的寫童話，有的寫科幻，有的寫盜墓，有的寫玄幻，有的是文藝青年，有專攻青少年市場，也有“當代魯迅”！
那時候，不但有傳統出版，期刊陣地，更湧現新銳的網際網路出版，以及比網際網路出版還要新銳的手機出版。
但是眼下還不行！
就拿後來中國的科幻小說領域中，唯一拿得出手的劉慈欣，他是在80年代開始寫短篇，拿到一堆的科幻獎項。但是一直到了21世紀初《三體》出版，才正式在版稅上進入了第一流作家行列。
劉慈欣之所以能夠成為中國科幻拿得出手的人物，原因就是在於他真正的不斷汲取科學上的養分，而且寫的作品邏輯而非常自洽，與香港的倪匡之類的偽科幻，大為不同的硬科幻！
科幻小說的意義不用多說，除了對於科學上的啟發之外，更能夠成為一個國家高科技產品的標籤、名片！
美國的科幻小說產量全球第一，科幻類的電影、遊戲也是佔據了全球科幻領域半壁江山。後來的很多公司的創新發明，都從小說中尋找靈感。
而美國的科幻作品輸出其他國家，也帶動了美國高科技產品在全球市場的佔有率。
無論的PC行業，還是後來的智慧手機產業，美國的科幻作品，‘其中都包含了大量美國科技產品的軟廣告！
中國的科幻，可惜走歪了。80年代的科幻，太多的打著科幻的旗號寫封建迷信、偽科學、政治諷刺。
這類“科技含量”太低，“封建迷信”太濃郁的偽科幻，尤其是大量的政治觀點、私貨、吐槽，遠離了科幻小說的宗旨！科幻應該是一種科學探討，應該是一種對於科學的想象！而不應該是一些將1日的東西，政治上的東西，是用一些科學名詞進行包裝，就號稱是“科幻小說”了！