代初，雖然中國的文藝工作者開始到各國進行文藝交流。但是規模還是太小，尤其是中國每年引進的境外作品，數量還是太少。港臺屬於資本主義地區，放在改革開放之前，與港臺之間別說是文化交流，哪怕是寫信，也被懷疑是出賣情報的間諜。
改革開放之後，沿海地區與港臺之間的交流開始頻繁。但是主要是侷限於香港、臺灣的商人在內地投資辦企業。文化方面的交流，則是非常的缺乏。
邱編輯微笑道：“隨著國內與香港文化交流，會有越來越多的香港作品，被引進國內出版的！”
《大國崛起》這樣的書，未經過正式出版，已經在國內引發了巨大的反響。可以預期，正式出版時候，肯定能夠取得巨大的效益。
而其實，政府的檔案其實僅僅是明確提出解禁《大國崛起》，允許在國內出版，卻並沒有明確指出，一定交給人民出版社出版。
人民出版社，第一時間趕來香港爭取《大國崛起》，就是為了迅速趕在其他出版社前頭，將這部很有大紅潛力的圖書，內地出版版權拿到手！
張少傑忽然道：“稿費按照什麼標準結算？聽說，內地出版稿酬支付是吃大鍋飯，很多作家有的賣幾十萬本書，出版社給的稿酬，卻和賣的很差的作者稿酬差不多…，．”
“張少傑你的書在香港是按照版稅制度分成稿酬的，對吧！我們也可以給你20％的版稅！”人民出版社的編輯豪爽說道。
張少傑點頭道：“這樣的分成，我是贊成的。不過，我還有一個問題！現在內地出版相關政策、法規，還是比較混亂的，連版權保護法都沒有，如何作品被盜版後作家的損失？”
人民出版社編輯笑道：“版權保護法，將來肯定是會有的。不過《大國崛起》的出版，您不用擔心盜版！到時候，宣傳部、文化部的紅標頭檔案，禁止其他非授權單位，私自盜版、印刷《大國崛起》！”
現在國內的法律不健全，也只用用紅標頭檔案這種權宜之計。
張少傑聞言，表示比較滿意這種答覆。
與後來的私人盜版商鋌而走險，製作盜版文藝作品不同。在80年代，內地根本沒有版權法，備大正規的出版社也紛紛盜版、盜印圖書。比如，金庸的小說，在80年代就被幾十家正規出版社爭相印刷、製作盜版，銷售過數億冊的盜版書。那些年頭，盜版書是有恃無恐的，因為，國內的法律上根本沒有版權相關的條例！
直到87年，實施的新版《民法通則》才開始出現版權保護原則。而到89年，國內才開始正式透過了《版權法》。
不過，人民出版社的來頭很大，直屬中央，可以和宣傳部、文化部商量，發紅標頭檔案給備大地方出版社，禁止盜版行為。想必，敢於頂風作案的地方出版社，應該是不多的吧？
巴金和人民出版社一行人，來到香港，準備在香港停留三天。
張少傑作為東道主，自然也是殷勤招待一番了。
上次見面時，於社會的危害性。
巴金回國後，觸動。
張少傑提到的傷痕文學的對經過實際的調查，確實有所這次來港，巴金主動向張少傑說道：“少傑的觀察力確實透徹，原本我認為，傷痕文學不外乎是反思、追憶。但是實際卻不僅僅如此，越來越多的傷痕文學中，瀰漫著仇恨，報復社會的情緒，這些情緒逐漸擴到文藝青年群體。傷痕文學演變成這樣，確實是我們不想看到的…．．”
張少傑一針見血道：“之所以會這樣，那是因為十年動盪時期，知識分子的體面和尊嚴遭到踐踏，使得教授、專家、文藝家，心理扭曲之極。他們活著，就是為了扭曲年輕人的思想，透過課堂講課、透過傷痕文童，製造負面情緒，報復社會！這種負面影響，如果不盡快疏導，將來這批60後、70後青年人成長後，還是繼續向80後、90後、00年出生的下一代傳導！”
課堂上，一些懷恨在心的教授，為了報復國家和社會，甘當西方國家的棋子，向學生傳輸不良情緒。
社會上，傷痕文人從追憶以前受到的傷害，還是變本加厲，讓整個文學刊物上全是負面情緒文章。
這種某些不良知識分子和文人的鼓動下，國外勢力的策劃，險些釀成大禍。不過，中國當時的工農業生產的基本面，比蘇聯要穩健一些，才沒有被西方顛覆勢力的陰謀得逞。
在後來蘇聯解體之後，中國朝野之間，對於某些西方國家的陰謀手段就有更深入的認識。
其實，80年代中國的亂象比起蘇聯和東