所謂傾囊相助，是由此而來吧。那一種義氣竟像是水滸人物。
原來這家主母盧夫人即是當年的趙守貞，她此時才知薛湘靈就是當年贈囊之人。
盧夫人即刻改容敬禮，薛湘靈也就此改了身份，二人姐妹相稱。趙守貞遂與她重新安頓。
這時候，胡婆領著薛湘靈一家老小來尋女兒。
薛湘靈看見了兒子、母親、丈夫。剎那間，她不僅恍然。自己身著盧夫人孔雀妝花的雲錦裙，一時間富貴繁華都似是又回到了堂前，宛如從前一樣：
這才是人生難預料！
回首繁華如夢渺！
從此後，莫再痴嗔休啼笑！
當初春秋亭上那囊兒贈的俠義，趙守貞也接的豪氣。兩個人即是這樣的不經意，尋常的真像是桃李相贈一樣。人世的橫絕與無限風光，原來俯拾皆是。
世事本無常，我們自身要怎樣處置？
佛說：留人間多少愛，迎浮世千重變。
人最需要的時候，我有的贈。
我最需要時，便有人贈。
所謂分享，即是這樣。有分有享，有享有分。是分在先，享在後。
程研秋先生擅演悲劇，他一生所演大部分劇目皆是悲情的傷痛的，如《文姬歸漢》、《荒山淚》、《春閨夢》、《青霜劍》等，臺上的他，一襲青衣，與月白色的水袖相映，時人比喻他為“霜天白菊”，是冽冽的，清肅的一種美。
但他的戲中偶爾也有喜劇收場的，如《鎖麟囊》。在臺上身著大紅的嫁衣，一字一韻地吐著他的皮黃十三轍，其重聲疊字，雙聲疊韻，妥帖輕圓，聲音至悽至柔，無人能及。曾兩度被評選為“四大名旦”之一。他先與四大鬚生之一的餘叔巖合作，後自己組班，往來於京、滬，名滿華夏。後他與楊派創始人楊寶森先生合作《武家坡》，可惜只是錄音，沒有影像。程先生逝於上世紀五十年代，去時年僅五十四歲。
聽著他的唱，翻著他年輕時的演出照片，身形清削，面目娟娟雅潔，水袖嫵媚多變。會突然有一種感覺叫做“流水年華春去渺……”
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第六章 桃花馬，石榴裙（1）
《楊門女將》
梅派·梅蘭芳
一、猛聽得金鼓響畫角聲震
最早讀庾信的《燕歌行》有：桃花顏色好如馬，榆莢新開巧似錢。
後一句還通，說榆樹的莢，春日初開，精巧似錢，現在我們乾脆即叫它榆錢。可前一句是怎麼也讀不懂的，桃花怎可與馬如此相較。後聽梅大師的這一段《穆桂英掛帥》裡的句子才幡然明白，原來有馬真叫做桃花馬。“短牆荒圃四無鄰，烈火緋桃照地春。”是說桃花的，可這馬也是這般地野逸奔放，如烈火般緋紅，照得人睜不開眼。
最是喜歡讀瘐信的賦，桐間露落，柳下風來，他的句子果然非比尋常的跳躍，奇絕老熟得很。
因讀瘐信的《燕歌行》在先，一直對“桃花顏色好如馬”有一種思慕，再加上梅派的清靈婉約，兼帶有幾分鋼色，心中的穆桂英與她的桃花馬便也添了新意。這新意似乎是一些俠氣，於是讓人總有聯想，想起江湖中人，恩怨情仇也如馬一樣變得有故事，讓人想起天涯明月刀、流星蝴蝶劍。
民間說書場中的穆桂英多是民俗的，像廟會上彩帛扎的紙人，只見其形，不見其人，那形也是風乾了的，上面只有豪情壯志。
可是分明她坐下一騎桃花馬，手中一杆梨花槍，身上一系石榴裙。戲裡頭是穿蟒扎靠，戴翎子。蟒是紅色，圓領大襟，織錦緞子大團鳳，下襬繡海水江涯，不過那大紅蟒下，果然也繫著裙。
猛聽得金鼓響畫角聲震，
喚起我破天門壯志凌雲。
想當年桃花馬上威風凜凜，
敵血飛濺石榴裙。
她就是如此激情奔放，每每聽至此，我的激情總被她傳染，卻總有一種愁思。念及她年過半百之時，重新跨上那馬，還如此一肩擔當得起。
其中的情節是這樣的：
佘太君辭朝返回河東故里。二十年後，西夏番王造反。佘太君憂國心重，差穆桂英的兒子楊文廣、女兒楊金花進京打探。二人到京，時值朝中比武選將。楊文廣乘機下場，刀劈王倫。宋王得知他是楊家後代，赦免其罪，並賜印，命其母穆桂英掛帥出征。
穆桂英，此時年逾五十，念及國家危亡，振奮精神，更鎧甲，點眾將，率軍出征。
點將出徵，我卻總有一