“老陳，你看這個。”巴渝生用手電照著樓門上新掛了不久的大鎖。
“被撬過，誰的膽子這麼大……開鎖的手腳倒還麻利，留下的痕跡不多。我們是見得多了，平常人還真看不出來。”
“猜猜看，會是誰？”
“關鍵？”
“也許還有他的那些日本友人。”巴渝生掏出一把鑰匙，將鎖開啟。“顯然，他們和我們一樣，在試圖找到兇手，而且，覺得這兩起案件，和五年前的陶瓷藝術品劫殺案有關。我甚至相信，關鍵同學還會再到這裡來，所以，對他還是要盯得緊點兒。”
陳警官忽然有所悟，敲著額頭說：“難道你……天兒不早了，我腦子也不好使了……你還是在懷疑關鍵是兇手。”
“到目前為止，我們好像只有這一個嫌疑人。你的破案經驗豐富，應該知道規律，如果長期以來沒有新的嫌疑人，這最初的和唯一的嫌疑人，往往就是真正的兇手。”
暗穴（鬼古女） 正文 21．
章節字數：3553 更新時間：09…06…22 18：28
21．
【山下雅廣】（1918年11月5日—2001年10月19日）日本“走泥社”派陶藝家，詩人。山下雅廣生長於奈良鄉間，奈良美好的山水風光和悠遠的歷史風韻在他後來的陶藝作品和詩作中都有體現。他晚年迴歸奈良繼續陶藝創作。2001年10月，山下雅廣在中國江京市的一次陶藝展覽中遭遇搶劫時被害。
山下雅廣早年時即對藝術有濃厚興趣，大學期間開始業餘學習陶藝，師從京都名家八木一草，並在此期間與八木一草長子八木一夫交友。山下雅廣早期的習作，深受八木一草中國式傳統陶藝風格的薰陶，對釉藥的使用精到。山下雅廣青年從醫，中年起開始專業陶藝創作後，正是好友八木一夫和山西光等人成立的“走泥社”派讓日本陶藝界沸騰之時。山下雅廣並沒有將“走泥社”的前衛西化潮流推向極端，而是在信奉“走泥社”踴躍創新的宗旨同時，積極將傳統和開創融合，創作出了《無所思》、《空間》、《殘月》、《螢火蟲相望》等會通古今的作品、因而奠定了他大師地位。山下雅廣陶藝作品的風格，不但在於打破對稱和平衡、塑造鮮明的流線，更在於“以土傳神”，被譽為“最能讓人心情澎湃、思緒如潮的陶藝家”。他的作品有相當統一的情緒，幽遠的哀傷和對往事的追憶，貫穿於他的陶藝作品和詩歌作品中。
鍾愛中國文化的山下雅廣，詩歌作品裡，除了和歌、俳句外，還有大量的中國詩詞。
山下雅廣晚年時熱心致力於中日文化藝術交流。遇害後，被江京市市長授予“江京市榮譽市民”，一柄江京市的金鑰匙，隨葬於江京的萬國公墓。
《日本藝術辭典》
這就是關鍵一個上午的所有收穫。他將這小段文字看了百遍，幾乎逐字背了下來，還是沒看出來對自己會有什麼幫助。他看了看這段詞條的作者，井上仁，正是整部辭典的編纂者之一。
繼續查吧，江京市圖書館是全國數得著的大圖書館，藏書說是浩如煙海也不算太誇張，和日本藝術相關的就有一堆。
他坐在椅子上伸了一個大大的懶腰，伸展的雙臂忽然被緊緊地扣在了椅背上，他掙了掙，竟然沒能動彈。
“哈哈，這是不是真正的束手就擒？”是歐陽姍。還會有誰？！
“姍姍，別胡鬧，你都多大了？”
不遠處諮詢臺裡坐著的女圖書館員兇兇地瞪了兩人一眼。
“你知道我多大的，只比你小三百多天，不準忘了給我送生日禮物哦。怎麼這麼巧啊，這麼大的江京，我們偏偏在這兒遇見了。”
“是夠‘巧’的。我帶著手機呢，你要不這就到門外向我媽彙報一下，我多麼刻苦地學習，你多麼辛苦地跟梢。”
“誰跟你梢啊？臭美的你。我是來查資料的。”
“是誰上回告訴我，最恨的就是進圖書館？不讓吃、不讓喝、不讓大聲說話，連手機都不讓打？”關鍵還是給歐陽姍搬了張椅子。在姍姍面前，他永遠是個好哥哥。
“今天例外。昨天有個小警察找我問話，問我‘江京十大鬼地’的具體情況，我當時寫那篇小博文，本來就是從我堂姐那兒現買現賣的，一點兒底氣都沒有，帥哥小警察還特愛刨根問底，我結巴了好幾回，所以今天來補課。你呢？你學什麼習啊？山下雅廣？”
“說來話長，有空兒慢慢和你說吧。”
“你還拿不拿我當心腹了？”歐