上片起筆切題之後，遂暢抒心懷，揭出本意。換頭，折開一筆，借盛時反照衰景。“輕鬟”指蟬，言尚時時記得昔日良辰自己的翩翩動影，那翠蛾（常指美人）不知該如何嫉妒呢。“妒我”是襯筆，寫華年之美。“猶記”領下文七字，是懷舊，“雙鬢如雪”是傷今。寥寥幾筆，興亡之無限感慨盡在其中了。
“枝冷頻移，葉疏猶抱”，二句體物之精細，用筆之工煉，令人歎賞。“枝冷”“葉疏”，居處日艱；“頻移”“猶抱 ”，百般戀眷，為的是不肯辜負“好秋時節”。這兩句，也十分生動地表現了詩人繾綣綿長，憂深恨極的故國之思，突出了執著的個性。“悽悽切切”，再寫蟬聲。“漸迤邐黃昏，砌蛩相接”是重描之筆，加迭一層。“漸”字點出時光之轉逝。薄暮漸起，蟬鳴將歇，石階下忽又傳來一聲急似一聲的蛩（蟋蟀）音，此景此情真讓人產生苦不堪言、愁緒無端的感觸，作品的主旨更加有力地表現出來了。“露洗餘悲，暮煙聲更咽”二句情、景雙寫，歸到蟬聲上，收住全篇。至此，蟬聲益轉悽咽，詞人心境更是黯然了。這首詞寫得工緻流暢，是深得金粟老人詠物之詞“要須字字刻畫，字字天然”之旨的上乘之作。（周篤文、王玉麟）
玉漏遲
題吳夢窗《霜花腴詞集》
周密
老來歡意少。錦鯨仙去，紫簫聲杳。怕展《金奩》，依舊故人懷抱。猶想烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞。閒自笑。與君共是，承平年少。雨窗短夢難憑。是幾番宮商，幾番吟嘯。淚眼東風，回首四橋菸草。載酒倦遊甚處，已換卻、花間啼鳥。春恨悄。天涯暮雲殘照。
《霜花腴》是吳文英泛石湖之自度曲，很為時人所推重。至於用此曲命名的詞集，則惜其不傳。周密這首詞作於夢窗身後，其時宋室已經覆亡了。篇中追念承平華年之遊歡，流露社屋陰沉之哀感，聲情悽婉，蕩氣迴腸。
“老來歡意少。”起句破空而下，就自身景況落筆，語意深沉。侵尋“老來”，已是衰颯之狀；言及“歡意”，更見淒涼。這一句道出心境之黯然，籠罩全篇。錦鯨，語出老杜《太子張舍人遺織成褥段》。其詩云：“客從西北來，遺我翠織成。開緘風濤湧，中有掉尾鯨。……奈何田舍翁，受此厚貺情。錦鯨卷還客，始覺心和平。”周詞以錦鯨指代久已凋零之故舊，重在寫友情。紫簫，則代稱早經消歇的歌舞管絃。“仙去”、“聲杳”給人以茫然之感。這兩句隱隱透出對昔日同遊共樂的詞友之懷念與傷悼，漸入本題，較首句已轉進一層。“歡意”、“錦鯨”、“紫簫”皆屬已逝歲月，適映襯出今日之悲涼，又從反面為下文作了鋪墊。《金奩集》乃宋人所編詞集，收溫庭筠、韋莊、歐陽炯、張泌四家之詞。這裡借指夢窗詞集。“怕”字寫展讀亡友遺篇時的心理：又不忍釋手，又惟恐觸動本來感傷不已的心懷。這是透過一層的寫法，顯得情更濃、思更深。至此，寫的皆是愁懷。嗣後，點出“故人”，此則愁之所從來也。“依舊”，見相知之深，見作者之喜悅，是傳神之筆。誦其詞，懷其人，詩人沉浸在回憶之中。筆下自然地折進一層。“猶”字緊應“依舊”，引出下文。“烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞”十一字，寫盡風流才子狂吟醉草、偕伎歡遊的豪興。“驚”字警醒靈動，畫龍點睛。結末“閒自笑”三句語淡情濃，作會心一笑。
過片，文情陡轉，複寫悲緒。“雨窗短夢”，嘆交誼苦短，倏忽之間，文友已作古人。“是幾番宮商，幾番吟嘯”，重寫一筆，戀戀於故人，戀戀於舊遊，心情沉痛。“淚眼東風”四句前二句正寫，後二句反寫，道物是人非之意，沉哀入骨。四橋蓋泛指西湖之蘇堤。據吳文英《踏莎行·敬賦草窗絕妙詞》“西湖同結杏花盟”之句，此地或為二人定交之處歟？“淚眼”、“回首”，乃詩人盤桓眷顧、無限悽然之態。“倦遊”兩句謂載酒欲行，忽覺故人不復同舟，轉至意興索然。復舉目四望，方知花之色、鳥之聲皆非昔日。這裡情景交融，復筆重描，將生者對亡者的一片深情抒寫盡致，又不失蘊藉之趣。“春恨悄”，字字沉重，“悄”字尤盡意態。卒章以景結情：“天涯暮雲殘照”，形象鮮明，情感強烈，抱故人之思，亦懷故國之慟。
《宋名家詞評》謂此詞視《寄夢窗拜星月慢詞》、《調夢窗玲瓏四犯詞》，更覺纏綿深至，可泣可歌。至於詞中隱屬分切文英之號“夢窗”二字，則是南宋詞人酬應投贈之作中所常見的。（周篤文、王玉麟）
夷則商國香慢
賦子固凌波圖
周密
玉潤金明。記曲屏小几，剪葉移根。經年