首周在二十家院線點映取得179萬美元的成績後，《黑天鵝》於第二週在北美範圍內大規模上映，院線數猛增到了1500多家，第二個週末砍下了2021萬美元，加上之前五個工作日拿到的900多萬美元，只用了十天時間北美票房累計就超過了3100萬美元。
這只是一部製作成本兩千萬美元的文藝片，可不是大製作大宣傳的商業電影。
儘管這周開始，影片的單館票房明顯下滑，但增加到了2500家的院線數保證了票房總額，到舉辦慶功派對的這個週日，北美票房累計逼近了5000萬美元大關。
按照北美票房的走勢，如果不出意外，《黑天鵝》的北美票房極有可能超過一億美元，娜塔莉也將跨進億元票房導演的行列。
當然，如果算上影片在歐洲上映拿到的票房，她已經是其中的一員了。
《黑天鵝》在義大利、法國、德國、英國和西班牙表現都不錯，如今的全球票房積累高達1億1588萬美元。
如果迪士尼不再投入其他大筆的開支，即便瑞恩、娜塔莉和斯嘉麗簽訂的是低片酬加高分成的合約，《黑天鵝》也足以在票房上面實現回本乃至產生一些利潤。
不過，迪士尼已經劃出了1000萬美元作為奧斯卡公關營銷，娜塔莉本人拿出了500萬美元，至於瑞恩這邊，他的整個團隊早就開始佈置了，先期也投入了500多萬美元。
剛剛進入好萊塢的時候，瑞恩只知道公關對拿獎非常重要，但就像是哈維？韋恩斯坦為他運作出第一個最佳男配角時那樣，對於該如何公關，他並不是很瞭解。
但進入新世紀後，瑞恩極少再維託哈維？韋恩斯坦，他培養出了一個成熟的團隊，本人對於公關也極有心得。
特別是上個世紀九十年代末，被他和哈維？韋恩斯坦連續血洗，奧斯卡越來越向著一場金錢遊戲的方向靠攏。
當然，即便是沒有他的前世，後來的奧斯卡依然變成了一場金錢和公關的遊戲。
套用前世的話來說，投入足夠的金錢和人脈或許會與分量最重的那幾個小金人失之交臂，但不投入的話，根本沒有獲獎的可能。
名義上，這不是一場公關派對，但出現在這裡手中又有投票權的人，哪裡會不明白其中的含義。
瑞恩有點擔心的，是好萊塢的反猶勢力和守舊派，畢竟迄今為止，還沒有任何一個80後女星獲得過奧斯卡最佳女主角。
好萊塢同樣有反猶勢力，卻不是主流，不必太過擔心，而這些守舊派，除了弗蘭克？皮爾森會影響到一批人外，瑞恩還準備了其他的手段。
學院的評委超過了六千人，按照正常的道理來說，能成為電影學院的會員，肯定是身份和地位的象徵，一般也會生活富足，私下裡的那些禮物未必會發揮太多的作用。
但別忘了，這裡是好萊塢，一個醉生夢死的名利場，年輕時風光無限，年老時破產敗落的好萊塢名流數不勝數，最為典型的，學院重要的會員馬龍？白蘭度晚年過的有多悲慘也不是什麼新聞。
這些人思想守舊，卻不是傻瓜，也更容易被公關所影響。
比如，兩名在五六十年代曾經輝煌過的演員，如今卻連支付醫療金都成為了問題，而一個來自開曼群島的慈善基金會，就向他們提供了一筆無息貸款，他們過後可以用每個月的養老基金慢慢償還。
瑞恩的團隊，對於大部分重要評委，都有一份明確的評估和詳實的資料，其中有這些人的喜好和思維方式，以及喜歡的電影型別，容易被什麼影響等等。
這些資料有些來源於哈維？韋恩斯坦，更多的卻是來自他那個調查諮詢公司和公關團隊多年的努力。
公關同樣是一門很深的課程，只有抓住了關鍵位置，才能一擊致命。
奧斯卡就像是個輝煌的大型遊戲，遊戲總有規則，只是如今的股則約束力越來越差，如果還像九十年代那種不溫不火的去公關，也只能看著獎項旁落他家。
保證己方公關力度的基礎上，瑞恩很早之前就讓人收集娜塔莉可能面臨的對手的訊息，如果對方是沒有任何合作和交情的人，他會毫不猶豫的動用手段，儘可能在提名出來之前，就將最大的威脅提前解決掉。
對於他來說，或許影響到奧斯卡小金人的歸屬有些難度，但是中途將某些人拉下馬，卻是輕而易舉的事情。
團隊也有訊息反饋回來，他們評估了今年可能上映的電影資料，認為最大的威脅是凱特？布蘭切特和一個叫瑪麗昂？歌迪亞的