那些笨蛋記者還總愛問一些比較兩部電影的傻問題。”
“那你覺得是我們的《飢餓遊戲》會大賣？還是下週上映的《逃出克隆島》票房更好？”
聽到克里斯汀？斯圖爾特的話，斯嘉麗皺著眉頭低聲說道，“我看了試映的樣片，不知道為什麼，我總覺得邁克爾剪出的片子似乎有些問題。”
“嗨，史蒂芬。”
看到走過來的猶太老頭，瑞恩主動伸出了手，斯皮爾伯格趕緊在他手上握了一下，“恭喜你，瑞恩，迪士尼又將有一部首周票房過億的影片了。”
根據預售方面的統計，影片的首周票房最保守估計也會在1億1000萬美元到1億2000萬美元之間。
對於境況不佳的夢工廠三巨頭來說，不羨慕是不可能的。
如今的夢工廠已經處於危險的邊緣，如果今夏的大製作出現問題，很可能會引發一系列的不良反應，下週推出的《逃出克隆島》至關重要。
可惜的是，斯皮爾伯格最新的力作《世界大戰》的大部分投資來自派拉蒙，這部下個月上映的影片基本幫不上夢工廠太多忙。
談了幾句後，瑞恩等人走進了劇院正廳，來到了劇組位於前排的座位。
與索菲亞？科波拉、凱瑟琳？肯尼迪等人打過招呼後，他坐在了娜塔莉身旁，靜等影片拉開大幕。
文字和影像是兩種完全不同的載體，或許小說版總會讓人們與現實連線在一起，特別是對《愛國者法案》越來越不滿的北美評論家，也或許電影中的一些情節，同樣會讓人聯絡到這方面，但總的來說，影片更多的工作還是在塑造一個獨特的女性角色。
為了吸引人，影片肯定少不了一些打鬥和殺戮鏡頭，有些還算是比較血腥和敏感，在現今這個年代，如果不是迪士尼做了足夠多的工作，本身又是mpaa中重要的成員，《飢餓遊戲》不會是現在的pg…13級，而是r級。
這就是一個類似反烏托邦的故事，無論本身的情節，還是電影用出來的表現手法，並沒有什麼出奇或者值得稱頌的地方，影片從化妝到服裝再到年輕英俊漂亮的演員陣容，就是為了吸引觀眾。
但不得不提的是影片中真實反射出的理念，一種從這個世紀初就在影片中抬頭的‘新女權主義’的觀點。
從上世紀70年代開始，好萊塢影壇上真正去關心和展現女性與社會生活關係的故事越來越多，其中女主角找一個優秀的工作或者一個靠譜有錢的男人結婚生子是最大和最為理想化的主題。
於是在90年代，出現了以茱莉亞？羅伯茨和卡梅隆？迪亞茲為代表的的甜心加傻大姐的好萊塢女性角色，並且將這種角色所在的富有童話色彩的愛情喜劇電影推上了發展的最高峰。
但進入新世紀後，北美的社會情況出現了新的變化，隨著新女權主義抬頭以及其他因素的影響，這種型別的角色和電影越來越不受歡迎，隨之而來的也是茱莉亞？羅伯茨和卡梅隆？迪亞茲在好萊塢地位的迅速滑落。
長久以來，女性往往需要在成功與討人喜歡之間作出取捨，哪怕是北美這種標榜自由和公平的社會下，媒體和公眾也不喜歡吹噓自身成就很高的女性。
這種情況在新千年時得到了很大的轉變，特別是全美最為重要的宣傳陣地好萊塢，製作的影片中不符合傳統的女性角色越來越多。
《古墓麗影》中的勞拉，《霹靂嬌娃》中的三位天使，《殺死比爾》中的新娘，《黑夜傳說》中賽琳娜等等，這種堅強獨立不依靠男人的角色在增多，雖然沒形成潮流，卻造成了好萊塢電影中‘新女權主義’觀點的出現。
去年《神奇女俠》的成功，更是帶動這種觀點迅速發展。
或許有人會問，什麼才是影片中的新女權主義觀點呢？
第六百七十四章兩項票房紀錄
凱特尼斯有一顆勇敢的心，也有一副長期狩獵而訓練出的矯健身手，所以她不僅代替妹妹參加這場殘酷遊戲，還憑藉一副弓箭和一手絕技逃出生天。
逃殺途中，凱特尼斯有勇有謀，不僅破壞了對手設計的陷阱，又順帶著救了皮塔，最後還幫瑞恩飾演的參賽者儘早解脫。
智勇雙全加上一些運氣，讓勝出的姑娘不僅保全了性命，名利雙收，更重要的是，她成為了這個世界階級反抗的代言人，周身散發著反抗和自由精神。
或許凱特尼斯沒有戴安娜公主強悍的身體，也沒有勞拉顯赫的家世，更沒有賽琳娜的血統，但她可謂是新千年後所有獨立自強的女性角色的集