故作堅強的、有她的熱情和漂亮的嘉莉，單親家庭的問題、校園裡不斷的明面欺凌和隱形欺凌對她造成層層遞進的傷害，每個人都沒有想到，這個連可憐蟲、公眾笑柄都不是的小女孩已經被傷害得快發瘋，終於在畢業舞會的一個惡作劇後，她爆發了。
在那時候，舊嘉莉的殺戮是理所當然的、電影裡外的人們都會理解；而我設想新嘉莉的殺戮是意料之外的，電影裡的人不理解但是觀眾們理解，正如很多的校園槍擊案，乍一看那麼的突然、不可理喻、“沒有人想過他會這樣做，他是個好孩子”，其實凡事都有因果。想一想，你有沒有參與過對某個人的集體發笑？你是沒有惡意，那人很受傷，別那麼做。
要在舞會場景大爆發就需要做好一切的鋪墊，嘉莉的痛苦、壞人們的壞都要深刻地刻畫出來。如果讓觀眾們不原諒他們，那不行，那只是痛快的復仇，校園殺戮卻沒什麼好痛快的；觀眾情感需要在原諒和不原諒之間，對嘉莉代入和不代入之間，像旁觀著又像親手殺著，好人和壞人一起死去，一切都是個恐怖的悲劇，那就會徹底的心寒、心痛、心碎，渾身顫抖。
舊版做到了，完美地做到了。布萊恩-德-帕爾瑪是一位大師，他在鏡頭的運用、剪輯的節奏、配樂的烘托等的方面，大膽瘋狂而又恰到好處，金伯莉全部都比不過。並不是沒有打平甚至做到更好的機會，因為我們擁有特效的優勢，可惜現在有的只是些平庸的科幻動作場面，缺乏恐怖的力量。
最大的問題在於，缺乏恐怖的情感。新版並不是要在情感上做什麼改變，所有的恐怖故事都是相同的情感，恐懼，而一切的恐懼都生於無能為力。《嘉莉》是對無法挽救悲劇的恐懼，只要是恐怖片，不管怎麼拍都是要以自己的道路通往這個境地。
然而沒有做到。為什麼沒有？
一大原因是舊版的人物們都是複雜的，多多少少的，好人中有壞的部分，壞人中有好的部分，處於一個可挽救成幸福故事的中間，像我曾經欺凌過別人，但我不是十惡不赦的壞人，我是無知，我可以變好，欺凌者和被欺凌者可以做朋友。舊版先給了觀眾們這樣的希望，已經在實現了，大家都在為嘉莉歡呼鼓掌，再進行徹底的毀滅，豬血淋下。
新版卻處理得善惡分明，也就缺乏了信服力，那些不是真人，沒有人是隻有一面的，特別是心智並不成熟的青少年。當善惡分明，觀眾們也就沒有那種糾結的情感，好人死掉，“噢，不好。”壞人死掉，“噢，好。”這樣沒什麼恐怖的，有的只是些滑稽感。另一大原因是影片氣氛鋪墊是一點沒有落實，只有些青春校園片的明麗和溫和，就在一個沒有構成情感衝擊力的情況下推至了舞會場景，導致了觀眾們既不緊張也不理解嘉莉，如很多人抱怨說新嘉莉的爆發是突然的發怒。
並不是你沒有演好，要做好這些，表演是最後一環。首先劇本就要做好，我當初並不滿意劇本，但因為權力有限、那時候的我又很詭異，我就由它去了。它有空間拍好的，然而金伯莉拍砸了，一半責任在她，另一半責任在於對她指手畫腳的辦公室<script type="text/javascript">reads();</script>。
這次失敗，演員們有多大責任呢？幾乎沒有。這不是演員們可以控制、影響和決定的事情，你們只是被牽累了。
這可以是任何主創的錯，但不是演員的。妮娜，特別是你，你演得很好，比你在《驅魔錄影》進步得太多，但你的光芒在這部電影中從未得到綻放的機會，反而變成不知內情者們眼中的莫名其妙。
想想多麼可惜啊，本來拍好的話，新版《嘉莉》不說能不能超越舊版，怎麼都不會是平庸之作，它會從另一個方向去講述這個恐怖故事，完善和更新“嘉莉”的另一面。說實話，我後悔了，我應該當監製的，結果可能會好一些。
現在說什麼都已經太遲，錯誤已經鑄成，我們只能吞下這個苦果。
妮娜，我之前沒有出席《嘉莉》的首映禮，這就是我最近新犯的無意欺凌之一，我不知道那會傷害你，不然我又怎麼可能不出席？對不起。我有我的愚蠢，這是其中之一。
很多時候欺凌不是源於仇恨，而是源於冷漠。
我知道你現在一定在為這次失敗而痛苦，對你冷漠？我做不到。所以我寫了這封信，我來了多倫多，我要清楚的告訴你，別責怪和討厭你自己，那些對你的嘉莉的冷嘲熱諷基本上罵錯了人，也有很多是出於惡意，別去在乎，別讓他們欺凌得了你。
還有一些是善意的失望，包