viy寫短篇小說了！
寫短篇小說的明星名人有不少，像詹姆斯-弗蘭科、約瑟夫-高登-萊維特等都有寫，但像葉惟以18歲之齡寫出此等質量的文章，真是獨一個，拿去和弗蘭科等人比較是對他們的不公，他在專業writer的範圍。
因為葉惟註明“喜歡就轉載分享吧”，高水平加明星效應，等於短時間內瘋狂地傳播。
人們普遍讚賞《收集眼球的人》，越有恐怖題材閱讀力越覺得驚豔，倒是很多的青少年粉絲表示許多單詞看不懂，讀起來有點困難。但媒體們、書評人們紛紛加以贊慨：
著名書評雜誌kirkus的官網評說“極致的末日氣氛，豐滿自然的細節，葉惟把讀者帶到了一個殘酷世界。”《紐約時報》書評網說“恐怖和黑色幽默的冷酷結合，絕望感存在每個段落之中”，洛杉磯書評網更說“創造喪屍新風氣的動人開端”……
喪屍迷們確實大都被驚豔到了，zombiefans網第一時間轉載了文章，讀者們的評分高達9。5分，評論板裡充斥著“天啊！還有嗎？”、“這種喪屍故事的感覺太棒了！”、“viy，請寫下去！”……
從現代喪屍型別（zombie）誕生之初的1929年的第一本小說《魔幻島》，到1932年的第一部電影《白魔鬼》，再到現在2006年5月，喪屍早已是一種流行於全球的大眾文化，遍及小說、影視、遊戲、動漫等等，沒幾個人沒有接觸過喪屍故事。
在如今可以說什麼喪屍都被寫過拍過了，沒有智力、有智力，不能繁殖、能繁殖，病毒的、外星來的、能說話的……
《收集眼球的人》的喪屍屬於最老套的那種，有什麼驚豔？
因為喪屍題材還從來沒有往它的方向去發掘到這種深度。
它不像《蛇與彩虹》（1985）以巫毒、邪教去寫；不像《來自天王星的流浪喪屍》（2003）寫得像《安德的遊戲》一般；不像《一天天地世界末日》（2004）的軍人、高科技、世界大戰<script type="text/javascript">reads();</script>。
不像理查德-麥瑟森的《我是傳奇》（1954），不像斯蒂芬-金的《寵物墳場》（1983），也不像喬治-a-羅梅羅的《活死人》系列電影（1968、1978、1985、2005）。
《我是傳奇》開創喪屍食人，《活死人之夜》發揚光大……
這三位大師互相影響，一定程度上代表著喪屍文化、流派和型別。
全世界完蛋/主角的活動地全完蛋，主角一個人對抗所有敵人，那是《我是傳奇》；喪屍發展出新文明，主角成了唯一異類，新文明的傳說裡的殺人惡魔，那也是《我是傳奇》。
一個城市/小鎮/屋子爆發喪屍危機，人物們落入危險，困死在場景中，要麼對付怪物，要麼死。那是《寵物墳場》，也是《大白鯊》、《異形》、《異形魔怪》、《群屍玩過界》、《殭屍肖恩》等等。
在這種型別中，是喪屍是鯊魚或是graboids其實都一樣，也能是惡鬼、殺人狂、外星人，形態不同而已。
《活死人》系列的偉大無需多言，它的種種開創是喪屍片裡至今不衰的基石。從故事形式來說，一個人類小團隊一起逃亡，殺喪屍、內部分歧矛盾、有成員死去、目標是前往一個未淪陷的安全地，類似的故事都要認其為鼻祖。
還有一種就是《生化危機》、《輻射》等，它們的故事視角非常高，著眼於科技變化、國際動盪、人類文明的生死存亡這些，說喪屍、生存，還不如說未來、科幻、冒險、勢力爭鬥、廢土世界。
說到廢土世界、反烏托邦，當然得說《瘋狂的麥克斯》系列，而它和《星球大戰》是一類：人類最原始的英雄故事。
在一部電影現世之前，喪屍文化大致就是這樣，人物們的目標無外乎：
為了解藥、不要被吃掉、逃到安全的地方、把怪物們殺光就行了、阻止世界末日。
在2002年被一部800萬預算的英國恐怖片改變了，它叫《驚變28天》：
吉姆從一次車禍導致的昏迷中醒來，發現自己赤身的躺在一家破落醫院裡，世界已經大變，他卻不知道怎麼回事。他離開醫院遊蕩在倫敦街頭，幾乎被喪屍們殺死時，被其他的倖存者所救。
吉姆這才知曉真相，病毒、28天英國就全完了，還有的是無數喪屍、一點點倖存者和廣播中的曼徹斯特外的軍