主，*一甦醒，或者能喚起內心殘留的感覺。”
半年前，葉惟對此的感受還不算強烈，而現在他完全理解了蘇茜媽，在那種狀態之中，做出什麼事都是可能的，那是一種不再壓抑後的追求自我，卻往往走上錯誤的軌道。
蘇茜媽出軌了，她與調查案子的費奈蒙警官勾搭在一起，她用這種方式去釋放痛苦、追逐自我、想回到年輕以便逃避蘇茜。但只是越發的痛苦迷茫，最終她拋下了丈夫和兩個孩子離家出走，她無法原諒自己，直至多年以後，故事的最後。
電影要這麼拍嗎？
首先可以確定的是蘇茜媽一定要離家出走，如果她不走，就沒有沙蒙家的支離破碎感，成了一家人始終團結的面對。
她一定要走，但“悲痛的逃避現實”也能走，問題在於要不要她出軌。
這不是蘇茜媽的電影，兩小時容不下她那些複雜。對於這個問題，葉惟一度猶豫不決，後來的圓桌會議上，傑克遜夫婦是傾向不出軌的，因為這是種複雜心理，不等同於喪女的悲痛，很容易讓觀眾疑惑。
的確是這樣，觀眾們是看不到人物的內心的，為什麼在家庭如此艱難的時刻，蘇茜媽還去出軌？瘋了嗎？
是的，她瘋了。要讓觀眾看到這點就要用更多的場景去表現，這不是蘇茜媽的電影！
所以葉惟很猶豫，不是擔心太黑暗，也不是擔心故事情感太複雜，就是沒空間講清楚，信服力不足就會弄巧成拙<script type="text/javascript">reads();</script>。
不過另一方面，如果蘇茜媽不出軌就離家多年，同樣的沒有信服力，而且沙蒙家遭受的巨大傷害也沒有足夠的表現，這個傷害讓一位好丈夫成了身體和心靈的殘疾人，讓一位好妻子成了拋夫棄子的出軌女人，也是褻瀆了愛。
簡單來說，蘇茜媽要犯錯，要有背叛行為。
最後葉惟還是決定讓她出軌，由於她的空間有限，不得不改編得簡單和自然，從主動改為被動，從迷茫痛苦→出軌→犯錯→離家改為迷茫痛苦→犯錯→出軌→離家。
什麼錯誤會導致她出軌？醉酒。
失去蘇茜的阿比蓋爾痛不欲生，傑克又疏忽著她，要麼在外面遊蕩查案、要麼在家裡傷痛。一天她喝得大醉，與前來說案情的費奈蒙警官發生了關係。酒醒之後，蘇茜媽自然就離家出走了。
這樣處理沒什麼新意，卻是快速具象化最好的理由，並得到差不多的效果：蘇茜媽在放縱自己、逃避自己、懲罰自己。
老套總比沒有要好。那天傑克遜夫婦表示過疑惑，會不會太沉重了些？太讓人絕望了？這樣故事就有了多個的犯錯者，哈維先生、蘇茜媽、警官，會不會傷害到正派陣營的團結、無辜、道德制高點？
改編思路是這麼的不同！
費奈蒙警官代表的警察和法律有無能、非絕對正義的一面是tlb的要旨之一，才會讓哈維先生惡有惡報，寄望所有像他那樣逍遙法外的壞人得到報應。
雖然他的改編不採用因果報應，但功勞也不歸警方。他們破不了案，觀眾可以覺得他們盡力了，不怪他們；費奈蒙警官勾搭蘇茜媽，觀眾只會覺得這傢伙是人渣，警察不是壞人的絕對反義詞。
而如果蘇茜媽不出軌，就迷茫痛苦→離家，那她只是個人肉背景般的媽媽，一個無足輕重的角色，對故事什麼作用都沒有。但她出軌了一切都不同，這軌她非出不可。
葉惟也不是肯定確定一定這樣就好，盡能力而已。
蕾切爾-薇姿也認同“阿比蓋爾”出軌更好，她自己現在生活幸福美滿，表演起來一樣令人讚歎。
葉惟很喜歡和她交流，她在劍橋大學主修英國文學，談起來有很多的話題。如果他和她生於同一個年代，他很可能會追求她，開玩笑！不過是她的英倫口音讓他想念起那個女孩。
tlb的吻戲並不是只有那場蘇茜和雷的初吻，還有雷和露絲的戀愛吻戲、蘇茜下凡附體露絲後，雷和她的二度吻戲。在原著中後者本是瘋狂的*，拍電影一個吻就夠了，不能破壞兩人唯美的感覺。
拍攝這些吻戲時，葉惟都用了情感替代，心裡想著莉莉。
他想過了，自己的表演能力還沒到說代入就代入、說抽離就抽離的境界，如果不用替代，倒可能把對“蘇茜”的情感投放到了麗茲那裡，想著莉莉就是莉莉的了。
劇組先拍的是雷和露絲的吻戲，在山坡草地上，兩人在畫畫，畫完一起看，再自然而然