假？cheesesteak？
“我隱約記得……我們光顧的那家店裡還是店外？牆上掛滿了明星名人的照片。我想，為什麼不掛我的上去？”葉惟說著一笑，“下回到費城，我一定要再去那家店，那我的夢想成真了，就不知它還在不在。”
艾麗斯和戈爾德都笑容可掬，她笑道：“你說的店應該是pat‘s-king-of-steak，那是乳酪牛排三明治的起源店，它還在。”戈爾德說道：“每次我們回費城，幾乎都要去那裡一趟。”
“那真棒。”葉惟一臉驚喜。
見三人興致盎然地談起了費城的特產美食cheesesteak，吉婭真是驚呆，他是說真的吧，不然太可怕了，太製片人了！
不管是真是假，只是製片人是贏不了tlb的改編權的，戈爾德夫婦不是沒有選擇，還要是賬面上的更好。
談完了先決條件，葉惟大喝了一口茶，正式談起自己對tlb的理解、感受和設想等，一時間會客廳裡只有他的聲音：
“我會拍成一部文藝片，和lms不同，不會有黑色幽默，雖然書裡有很多幽默，但蘇茜遇害之後，銀幕上就不會再有幽默。
我們知道，電影和小說在承載力方面有著巨大差別，電影的承載力有限，小說無限。預設tlb的片長為120分鐘，這麼點時間絕對不可能容得下書裡所有的內容和細節。我們需要去選材，最大的問題是，怎麼選材才能做到情感上的統一？
書的故事打破了時空，有現在、有過去，時間跨度非常大，有家庭的、校園的、天堂的內容，不同人物不同的變化，互相交織影響。看小說你可以慢慢看，細細感受，很多氛圍和情感是可以共存的；但電影不行，電影太短了，太快了，一次只夠體會一種情感，喜劇就要好笑，悲劇就要痛心。”
葉惟說得不徐不疾，自信、自然，吉婭看著聽著感覺自己真有得學，而戈爾德夫婦都聽得入神。
“我不是說一定要這麼改編，我們用三幕式結構試試。
第一幕，蘇茜生前的美好生活，溫馨、真情、希望。
第一轉折點，蘇茜遇害，什麼都毀滅了。
第二幕，蘇茜遇害後的種種變化，從每個人都落入黑暗的深淵，再漸漸地傷口癒合。案件的真相也在漸漸查出來。
第二轉折點，沙蒙先生出事，沙蒙太太回家。
第三幕，是整個家庭迎來了新生，而哈維先生也走向死亡，蘇茜終於安息了。
在120分鐘裡，我們不可能把像蘇茜、琳茜或巴克利小時候的趣事糗事、沙蒙夫妻的愛情故事拍進去，這些屬於背景介紹的全在第一幕開頭就要搞定。這些好解決，但不是天堂，天堂是真正的麻煩。”
葉惟停頓了下來。
入神的艾麗斯醒了醒，問道：“天堂怎麼了？”
“按照書裡的天堂，設定和情節，如果就那樣拍出來，將會嚴重破壞情感的統一。”
葉惟說得非常慢，非常嚴肅：“我知道天堂對於這個故事有多重要，在小說裡它是好的，讀者可以透過蘇茜具體細膩的自白感受到她真實的情感，還能有自己的想象空間。
但電影！如果，我是說如果按照傑克遜先生的設想去拍，它必定會太過快樂和花哨，心情好就鳥語花香？
當一個仙境場景出現在一個人慘死之後，如果她還在那裡玩鬧，像第二章裡蘇茜和哈莉玩樂器、玩時裝，這對電影是一場災難！電影不給人想象空間，電影實現人的想象，從文字上我們可以想象蘇茜和哈莉其實是苦中作樂，影像上這種場景……會把整個故事衝得七零八落。
想想，在第一轉折點，一邊是人間的悲痛欲絕，另一邊是蘇茜在天堂玩樂？當我們處於悲傷的軌道上，突然一下把我們拉去另一條完全相反的軌道，這種情感不統一，就算只是出現一次，都會毀掉整部電影，讓人費解、滑稽，這不行。”
“噢……”艾麗斯和戈爾德都皺起眉頭，似乎開始有點猶豫，彼得-傑克遜說的肯定不一樣。艾麗斯問：“那你的想法是？”
“怎麼處理天堂，我還沒有完全想好。”葉惟抿嘴地聳聳肩，“無論怎麼樣，我的電影一定要做到情感統一。”
吉婭深以為然地點了點頭。
一個上午，葉惟和戈爾德夫婦談了很多，吉婭如此近距離地發現自己和viy的差距已經是十個巴斯光年，《婚期將至》的時候大概還只是一個，製片人、導演，這小子真上道！不過他還沒有使出那些紙，不知打著