終於要拍了！艾瑪很興奮，這次客串說好時還是在去年六月底，那天她受到了viy很大的激勵，他那些話依然銘記心中：
要看清事物的本質，要享受表演的樂趣，努力做出成績，創造一個不同你姑媽的形象，一個你自己的名字！讓所有唱衰你的人驚訝（emmarvel），讓他們難堪（embarrassed），讓他們見鬼去！
忙碌的餐館片場內，主餐桌對面，化妝師桑迪-庫珀、助理化妝師妮可-索提倫等人正給她補著淡妝，葉惟也站在旁邊，鼓勵說著：“不用緊張，只是幾個簡單的鏡頭，我知道這些難不到你的，本色演出就行了。”
毛瑞爾他們正重設著機位，過道左邊正對著兩邊餐桌。葉惟最終選擇了第二方案，這樣既可以讓艾瑪在更多鏡頭裡清晰，還能突顯那一家人（主要是理查德）的古怪，像當初跟羅伯茨說的那樣。
這時坐在對面大餐桌的朱莉婭-羅伯茨密切留意著，但是沒有說什麼，也沒道理說什麼，交給神童吧。
“好好演。”葉惟說罷就要走開，到對面桌講戲。
“嘿，你對我沒有什麼要求嗎？”艾瑪連忙地問，眨動被梳理的睫毛，不想只是走個過場，可這好像沒什麼難度。
那邊羅伯茨頓時微笑了，向周圍漢克斯等人使使無奈的眼神，在說“我這個侄女就是愛要強”，眾人都紛紛微笑。
“哦？”葉惟挺挺眉頭，能有什麼要求，這機位先要拍的鏡頭，她就坐著喝咖啡和看書，做幾個微細的肢體表演，表演焦點在理查德一家那邊，之後她起身走去說臺詞、她的特寫和中近景機位等才能有表演。
不過他還是“嚴格”的道：“有，根據斯坦尼斯拉夫斯基的理論，我要求你演出內心真實正確的情感，這需要你真心相信戲劇是可能真實發生的；我還要你做到《空的空間》裡說的感知，好嗎？”
“唔……好。”艾瑪有點愣了。羅伯茨、漢克斯他們哈哈一笑，線下人員們也可以莞爾，viy有時候很捉弄人。
“本色演出就行了，真的，不騙你。”葉惟也笑了笑，不希望她想太多，那樣反而演不好。
“嗯嗯。”這下艾瑪沒多說什麼，一句“不騙你”聽得心裡甜透了。
不久，餐館裡又響起“fire”的話聲，演員們各有各演，群演們不發出任何聲音地“談話”，漢克斯向阿比吉爾壓聲地談論對面的小姑娘吃不吃雪糕，羅伯茨沒好氣地勸，阿金為老不尊說著“女孩有些肉才好看”，羅斯和達諾古怪的沉默。
那邊的艾瑪演著表情平靜，像沒有聽到，雖然不會拍清楚，但眼眸微轉，手上翻過桌上書籍的一頁，抬起咖啡杯抿了口。
那本書不是隨便找一本書或者雜誌，拍她的中景鏡頭時，當她合上書本起身，書的封面就會清楚入鏡：詹姆斯-喬伊斯的《尤利西斯》。
詹姆斯-喬伊斯，20世紀最偉大的作家之一，意識流開山大師。他一生大部分時間都在顛沛流離，飽受貧困和疾病之苦，如果按照成功失敗那一套來劃分的話，他跟另一位意識流大師馬塞爾-普魯斯特一樣（“弗蘭克”是研究普魯斯特的學者，自號全美最厲害），是個巨大的失敗者。但他的《尤利西斯》是意識流小說的代表作，甚至被譽為20世紀最偉大的英文小說。
喬伊斯曾經說過一句著名的話，“我們應當坦然地面對成功與失敗，那只是一個欺世盜名的符號而已。”
說過類似話語的人很多，但這句話正是《陽光小美女》的靈魂之一，喬伊斯和《尤利西斯》更能喻示、烘托這個主題。
理查德一家的狀況和行動就像喬伊斯的一生，遠離家鄉，接連失敗，喬伊斯坦然了，他們此刻只有爺爺是，但他們總體關心的是外形的肥瘦，而文藝小姑娘關心的是心靈意識。
心靈是一個答案，故事的最後他們不是回家去，而是去吃雪糕，為什麼，因為那個有著沉重房貸壓力的“家”不真的是家，什麼屋子都不是生活真諦，是人生在世名利遊戲的一部分。
真正的家就是一家人快快樂樂地圍著吃雪糕的那裡，遠離名利場，遊憩在心靈的花園之中，那是生活的真諦。
所以艾瑪的角色每個細節都是點題。當然這種深奧細節，不是每位觀眾都會欣賞到，但沒有這些細節，就沒有文藝經典。
“cut！很好，保一條。”
今天的拍攝真的很順利，這個機位的鏡頭很快就拍到了最後一個，是個主鏡頭，艾瑪起身離去，走到對面說話。
儘管不