人》，高茲曼問道：“你沒有想過，失敗了是什麼局面？”普萊斯更為強硬：“行不通的，這個風險我們就真的沒必要去冒，lms做好現在的宣傳計劃就夠了。”
“我們可以像《婚期將至》那樣先做幾家影院的試映，再視乎票房成績一步步推廣，如果它是失敗的行列，沒人注意到它它就消失了，有沒有產生流言都沒什麼影響，不是嗎？沒有花錢主動宣傳，就只有成功才會有關注。”葉惟隨即又說。
“年輕人，這就是為什麼行不通，沒有經過宣傳，它到影院上映只是多餘，《婚期將至》有天才viy，它有什麼？”
普萊斯都笑了，年輕人看問題還是難免天真，誰不知道拍偽紀錄片用不了多少錢，可是《女巫布萊爾》之後，誰靠偽紀錄片在影院賺錢了？如果奇蹟可以簡單地複製，每家電影公司都在拍偽紀錄片。
他問道：“除了《女巫布萊爾》，你還能說出在影院看過哪部偽紀錄片嗎？”葉惟啞然，高茲曼和漢克斯同樣說不出，普萊斯又說：“《女巫布萊爾》是至今唯一一部有過上映的舊片重製風格的影片。”
使用偽紀錄片手法的電影（pseudo-documentary）有很多型別，嚴格來說它不是什麼新鮮事，新鮮的以及現在可以代表“偽紀錄片”這個名稱的是舊片重製風格（found-footage），是指假裝影片是用一些別人拍好的影像製作而成，通常是影片的主角。
《女巫布萊爾》是開創者，也是欺騙式病毒營銷的開創者，在它的奇蹟後，近年的驚悚類偽紀錄片是多了，像《魂不附體》、《鷹眼下的危房》、《最後的恐怖電影》……但它們全是非影院作品。
為什麼沒有公司再來一次發行“舊片重製”？太多原因了，其中之一是宣傳費用，20萬製片費，200萬、2000萬宣傳費才可能推廣成功，為什麼要把這筆錢賭在天生粗劣的偽紀錄片上？
另一方面，舊片重製風格不管怎麼拍，都會有著濃重的《女巫布萊爾》模仿痕跡，這就是二度剝削了，誰會喜歡？
所以甚至沒有人願意嘗試做個小規模發行看看，因為奇蹟不可能再來一次，因為這是行不通的，因為不是大家都是傻子，是大家都不願意做了傻子。
“先生們，我認為1999年已經過去很久了，《女巫布萊爾》的成功不是一次消費的個例，是揭示了一個新興市場，一種新的觀眾需求，而現在，觀眾們很飢渴！就我個人來說……”
葉惟還在試圖改變他們的想法，然而普萊斯、高茲曼都臉露微笑，好像他是在說瘋話，漢克斯也沒有幫腔的意思。
他突然明白，跟他們說是沒用的，他們既不看好偽紀錄片可以在影院再次勝利，更不看好《驅魔錄影》會受歡迎，他們不會發行，絕對不會。
“如果你們真的沒有興趣。”葉惟嘆了一聲，決心卻沒有動搖，“給我個機會，我會找其它公司合作，不管怎麼樣，我希望能讓我的劇組在影院放映廳觀看它，我欠他們的。”