為劇組的導師。
現在鬧翻了隨時可以一拍兩散，簽了合同、到了拍攝期就不行了，出現創作分歧的時候怎麼辦？16歲小子憑什麼不聽？
線下成員們怎麼想可以不管，但監製加里-高茲曼呢？如果有羅伯茨、漢克斯這樣的巨星演員呢？他們會怎麼想，會怎麼說？
巨星鬧彆扭是另一種情況，只要是和巨星合作，任何製片人和導演都要處理那種狀況。
可製片人搭檔跟你鬧有什麼意思，這是兩個不受控制的製片人，不是隻會執行他的意圖，還會做很多別的，乃至往影片打上比導演烙印更深的製片人烙印。
葉惟不可能喜歡這一點，他要自始至終做老大，然而他又明白，拍電影是一種協同創作，不能因為擔心被人分走權力，就找些無能之輩合作，那樣得不到好的意見，對作品而言毫無益處。
電影製作中的權力關係，實在是一個複雜的東西。
沒有當場作出決定，當晚葉惟打給了在加拿大拍著《斷背山》的李安討點建議。
“你知道我和沙姆斯為什麼會合作這麼多年嗎？”
聽到李安意味深長的反問，葉惟一怔，因為你們是櫃子裡的夥伴？事實證明他想歪了，李安自答道：“我討厭不僱用上次合作的人。之前說怎麼怎麼感激他們，要拍新片了，卻不再用他們，這可能是我最討厭的事。”
一言驚醒夢中人！真正的尤達大師！葉惟一下有了很多新的感觸和想法，“安，謝謝提醒，我知道該怎麼辦了。”
因為李安很忙，聊了幾句就要拜拜，但葉惟忽然想起一事，連忙問道：“等等，我聽說你當年幾乎和朱莉婭-羅伯茨合作過？”
這是前兩天一次電話通話聽艾瑪說的，她感到很有趣，說“我們的合作像一個‘終於’。”
“哦是的，那是在我從nyu畢業後待業那六年裡，當時我做著一部血腥驚悚片，200萬預算，請到朱莉婭-羅伯茨來演，都幾乎開始啟動前期製作了，製片商和發行商突然談不妥，還是沒拍成。後來她那個檔期去演了《風月俏佳人》，兩年後我才拍了《推手》。”
是真的啊！葉惟也大感有趣，有時候歷史就是這麼好玩，想想如果當年那部影片拍成了會怎麼樣？
首先，雖然一眾知名女演員都因為《風月俏佳人》的女主角“薇薇安”是個妓-女而拒絕出演，那時還是個小角色的朱莉婭-羅伯茨一樣不會是“薇薇安”，她會是李安的長片處女作的女主角，另一個女演員演了“薇薇安”，因此紅極一時。
然後，李安拍血腥驚悚片！他真的想象不到會是什麼樣，世界錯失了一個恐怖大師？上帝都看不過眼而出手糾正的錯誤？
那部影片也許會讓李安和羅伯茨大獲成功，也許不會。但他們怎麼都還是闖出了一番事業。
壞訊息是，那天羅伯茨並沒有談起這個緣分，顯然她對加盟一事沒多少興趣；好訊息是，羅伯茨不排斥和華人導演合作，當年李安只是個30多歲沒證明過自己的明星學生而已，她卻敢在自己的事業關鍵期（剛因為《鋼木蘭花》獲得奧斯卡最佳女配角提名，有了些名氣）選擇相信李安，眼光好、會信任有才華的任何人。
不過那是22歲的羅伯茨，所以葉惟也不問李安要點跟羅伯茨打交道的經驗了，沒用，那時候和現在的羅伯茨是兩個人。
“安，如果你和羅伯茨有什麼聯絡，麻煩多多稱讚我幾句。”
“呵呵，我們沒有聯絡。”
“呃ok，沒什麼了，謝謝。”
……
第二天，葉惟給了耶克薩和伯傑“no”的答覆，理由是對《陽光小美女》的定位不一致，而且已經決定好搭檔人選了。
沒有告訴他們，彼得-赫勒（peter-heller）！
沒錯，作為一個獨立製片人，行業地位、能力和經驗等各方面，彼得-赫勒都遠不是兩個老傢伙的層次，還幾乎被《喬丹傳人》害死，但他不是廢物。在《婚期將至》重製版的製片過程中，他展現了過硬的能力和勤懇的態度，否則也不會做過一部3000萬成本影片的第二製片人。
而且他們有過一次愉快的合作了，葉惟的意圖、想要的東西，赫勒總是能忠實和有效率地做好，這是他對第二製片人最看重的能力。
只有一個赫勒還不夠，還需要一個可以說些有用的製片建議的人，製片團隊也需要更多的人手。
所以葉惟同時確定了第三製片人的人選，經由沙姆斯推薦的，馬克-福利