的展覽館，大量畫作充斥其中，就連藝術品收藏家都無法好好欣賞這些混成一堆的畫。我主張根據不同地區的歷史、周圍特殊的風貌和居民的人種特點，把這些畫分流到地方展覽館去，每個有藝術家出生的城市應該配一個展覽館。”
同樣，希特勒還想在地方展館收藏其它東西。比如說，現在正沉睡在被人遺忘的角落，或被收藏在私人手中的歷史上使用過的武器。他認為如果這樣做的話，這些地方的展覽館應該很有吸引力，它使感興趣的人能在當地欣賞到藝術作品，而不用作昂貴的長途旅行。
而在被他視為自己出生地的林茨，希特勒想建一個全德國館藏最豐富的展覽館。在那裡畫作不應該被混雜地掛在牆上，每幅作品都應被放在合適的畫框中。每個畫家都應該有他特殊的展廳，按照他所屬的那個時代，配上傢俱並作裝飾。這樣，所有的主要流派就能夠在屬於它們自己的氛圍中獨領風騷。
希特勒並不僅僅迷戀於收藏畫作。在少年時代，他的雄心就是進入維也納美術學院。他參加繪畫考試結果令人滿意，但未被錄取，因為他的文化課成績不足以使他跟得上課程。每次希特勒談起這次痛苦的失望經歷時，他就變得陰鬱和易怒。他這時必然會習慣性地表達他對不公平的命運的譴責，它使一些年輕人處於黑暗的境地，僅僅因為他們出自貧窮的家庭。
現在還留有一些希特勒在這一時期和1914…1918年的戰爭時期所作的水彩畫，應該說不無才氣，他幾乎像攝影一般關注細節，再現了一些紀念性建築物和公共建築。
繪畫應該是希特勒一生的愛好。在他掌握德國的領導權之後的緊張生活中，他仍能擠出時間來發揮他這方面的才能。在他的辦公室裡，他手邊總有一疊黃板紙，以便在休息時畫一些即興靈感之作。希特勒很為他的這些草圖自豪，小心翼翼地留著它們。當一天精疲力竭的工作結束之後，他想讓我高興或給我獎勵時，就送給我一張，但從不會忘記讓我留意他這舉動的價值。
希特勒對建築十分著迷。他讀了許多這方面的著作，瞭解歷史上各個不同時期建築的風格及其特點，包括最小的細節。他對羅馬風格知之甚少，對哥特式風格卻拒不接受，因為他認為這種風格基督教的烙印太深。他最欣賞的是巴洛克風格，其典型代表作聳立在佈雷斯特和維爾茨堡。他對新德國風格的激情就不用說了，在某種意義上，他是新德國風格的推動者。建築師特魯斯特在希特勒的指示下，確立了這帶有濃郁的古典希臘色彩的建築標準。特魯斯特的每一次生日，希特勒都會讓人在這位建築師的墳墓上放上一簇巨大的花束。
第三章 不是我弄錯，是作曲的人犯了一個錯誤（4）
希特勒在建築方面的知識著實令人吃驚。他能記起世界上所有重要建築的大小和平面圖。從城市規劃的觀點看，他認為巴黎和布達佩斯是所有都市中的佼佼者。在戰爭期間，他不止一次地對我坦言，如果能夠的話，他最大的快樂就是脫掉軍裝，僅僅致力於藝術工作。
對於在戰爭中被摧毀的城市和紀念性建築，希特勒制定了一個非常宏大的重建計劃。他很自豪曾經讓人拍攝了每座歷史建築的外觀和內部裝飾的彩色照片，為的是一旦戰爭結束後，能完全按原樣重建。他希望這些歷史上遺留下來的文化生活的見證能夠從廢墟中重生，再現它們那令人肅然起敬的美。希特勒相信，彩色攝影能讓建築家們成功實現這一切。在與他的建築師們開會時，他對自己的計劃滿懷激情，這種激情感染了其他人。他有時會拿過一張紙，在上面隨意畫上草圖線條，卻不失莊嚴。我看見一些很有名的建築師和企業家，完全被他的知識面和新穎的構思所震驚。即使在戰爭期間，他也會擠出時間探討建築和藝術。
當時草擬的柏林和漢堡的戰後重建計劃非常龐大。每次希特勒陳述自己的觀點時，他都會重複這句話：“我將使柏林成為世界上最美的城市。”他以一種卓爾不群的姿勢站著，聲音斬釘截鐵，他的手勢掃除了一切的異議。
在最艱難的時期，重建德國的念頭給了希特勒毋庸置疑的活力。他筋疲力盡地開完會回來時，已經疲勞不堪，眼圈發黑，這時，如果有專家建議他研究新的平面圖或模型時，他就會快得驚人地恢復自己的活力。
1945年3月，我還看見希特勒長時間地呆在林茨市的木製模型前，他計劃把它建成這個樣子。在這樣的時刻，希特勒忘記了戰爭，他不覺得疲勞，幾小時地給我們講解著他為改變家鄉而構思的每個細節。
希特勒對音樂、戲劇和電影的興趣相對要