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於是，便有了下面的一段精彩對白——
蔡鍔：“京城乃繁盛之地，遊客眾多：王公大臣，不知多少；公子王孫，不知多少；名士才子，不知多少。我貴不及人、美不及人、才不及人，你怎麼就說我定是不凡之人呢？”
小鳳仙：“現在舉國萎靡，無可救藥；天下滔滔，國將不國；貴在哪裡？美在哪裡？才在哪裡？我所以獨獨看重你，是因為你有英雄氣概。”
蔡鍔：“何以見得？”
紅顏禍水是怎樣變成巾幗英雄的（3）
小鳳仙：“我仔細看你的樣子，外似歡娛，內懷鬱結。我雖然女流之輩，倘蒙不棄，或可為你解憂，休把我看成青樓賤物！”
之所以抄錄上述一段，是因為我不大相信蔡鍔和小鳳仙在第一次見面的時候，會有這樣的對話。顯然是有意編排的，像是劇本里安排好的演員對白，方才可能這樣的抑揚頓挫，鏗鏘有力。
我相信小鳳仙會有一雙慧眼和一顆丹心，但她畢竟是一個青樓女子，初次相見，接客是主要的任務，是她謀生的必要。即使她真有一腔階級的深仇大恨，要報殺父之仇，也真的識得出蔡鍔，傾情說出心裡的話，也得是在以後她和蔡鍔相熟相知的日子裡，絮棉被一樣一點點把棉花鋪墊好才行，斷然不會如此急不可耐地滔滔不絕，說出這樣一番仁人志士的革命理論來。特別是那“國將不國”的話，怎麼聽，怎麼像是魯迅先生當年說過的話。
我也相信蔡鍔將軍會用放浪形骸的方式，作為一種偽裝，掩飾著內心的焦灼和無奈，掩飾著無力改變又渴望改變現實的思想矛盾與衝突。但是，他畢竟還是一個人，是一個從封建社會里走出來的人，在那個時代到風月場上排遣心緒，發洩鬱悶，則是士大夫的一種普遍認同的行為方式。而且，他家中尚有兩房夫人，在和小鳳仙交往的時候，他和另外一名童伶關係也異常密切，一腳同踩兩條船。為此，氣得老母和他的大太太與他鬧翻，先後離開了北京，回雲南老家去了。完全濾掉了情色，而將蔡鍔和小鳳仙頭一面的對話弄成眾裡尋他千百度一般的革命者的對話，實在有些像笑話，有點兒弄巧成拙，在情色之上鍍上了一層歷史和革命的亮漆。
有這樣一說，倒是值得相信：蔡鍔很想娶小鳳仙，曾經專門請曾樸做媒，來說服小鳳仙。蔡鍔算是找對了人，曾樸是《孽海花》的作者，自己寫過的賽金花是妓女，自己娶過的姨太太也是妓女，對妓女當然很是瞭解，說得上話；更重要也更巧的是，小鳳仙十三四歲落魄的時候，他曾經買過小鳳仙當保姆，還曾經和小鳳仙有染。世界就是這麼點兒大，風月場和官場文場連得就這麼緊，事情巧得莫說曾樸不敢相信，就連小鳳仙也不敢相信。不過，這一節外生枝，倒讓小鳳仙確實看到了蔡鍔對自己的一片真心，不是真愛，蔡鍔斷然不會娶自己的。我想，上面的那段對白，他們起碼應該放在這時候說，才會水到渠成，稍微合適些。
最有意思的一點是，不少書中用傳說的方式，說蔡鍔將軍在雲吉班初次過夜的時候，看到床上落紅點點，被褥都被染出朵朵梅花，原來小鳳仙居然還守著一副處女之身，專門在那裡守候著蔡將軍的到來。這就更有些離奇得離譜了。如同賽金花說自己在嫁給洪鈞之前，還只是一個清倌而已，賣藝不賣身，守身如玉，只待知音。這無疑是有些美化青樓女子了。這樣的美化，也自有道理，在小鳳仙獻身革命同時也獻身英雄的傳奇中，重視如此的可讀性和世俗性，更重視包括在其中的純粹性，是既包含著精英的理想，也包含著大眾的趣味在內的。
不過，當小鳳仙和蔡鍔相熟之後，有一天，蔡鍔在雲吉班興之所至，書寫了一副對聯送給小鳳仙，我倒相信是確有其事的。
這副對聯是這樣寫的：
自古佳人多穎悟
從來俠女出風塵
這副對聯寫得不錯，吻合小鳳仙的身份和性格，也流露出蔡鍔的心情和感情。蔡鍔曾拜過樑啟超為老師，文采還是有的。他將小鳳仙比作俠女，內心裡已經把她定型，匡定了她與自己不僅僅囿於兒女情長，而是和革命大業有密切關係。一個俠女的俠字，如此的超塵拔俗，劍膽琴心，便讓小鳳仙和賽金花拉開了距離。當然，小鳳仙和賽金花都屬於亂世佳人，且兩人都有膽有識，但在膽識之中，如果說賽金花是屬於那種智慧型的，是一名說客；那麼小鳳仙則