是醬油拌麵了，就是同樣都是炸醬麵也有好吃的不好吃的。好吃的那一定是用足了心思下透了工夫受夠了煎熬的。閩喬，這人啊和麵其實都是一樣的。就拿你來說吧，你將來能成為一個什麼樣的人，有沒有出息，要看你自己怎麼用心怎麼努力。不是說你原來是一碗醬油拌麵，你就一輩子都會是醬油拌麵。而別人是一碗炸醬麵就一輩子都是讓人眼饞的炸醬麵。你現在才只有八歲，將來怎麼樣誰都不知道。不管別人說什麼，有多難聽，你要學會忍耐。忍耐是對自己意志力和承受力的一種磨練，這沒什麼不好的。和別人鬥嘴贏了可不是什麼了不起的光彩的事情，輸了也沒有什麼可恥的。你明白媽媽的話嗎？不懂也沒關係，以後慢慢會懂的！”
“我懂，媽，我知道你的意思！我沒生氣，真沒生氣，其實我就是想聽她彈琴，她不讓我聽我就不聽了。”
“你喜歡鋼琴？”李雲霜驚訝地問道。
“——”閩喬又用牙齒咬住了嘴唇，沒有說話，而是紅著臉輕輕地點了點頭。
“那你怎麼不早說呢，讓爸爸教你好了。這還不是太方便的事情了！我就是不知道，我以為你不喜歡，所以不想強迫你學那個——，都怪媽糊塗，這一陣子光想著你上學的事了。”
“媽，你說的是真的？”閩喬立刻瞪圓了眼睛，興奮得臉都紅了，“我真的可以跟爸學彈鋼琴？”
“誰呀？是哪個小豆包要學琴啊！”沒等李雲霜回答，梁渠呵呵笑著從門外走了進來。
“爸——”閩喬突然覺得有些難為情，叫了一聲便低下頭不說話了。
大雅之堂（31）
（31）
兩年以後的一天，秋高氣爽的天氣，梁渠正在琴房裡坐在鋼琴的前面教閩喬練琴。
“爸爸，究竟什麼樣的曲子才是變奏曲呢？”閩喬問道。
梁渠眯著眼睛想了一會兒說道：“變奏曲，它就像是端莊的古典音樂群中，一個竄來竄去的調皮的孩子，走路不好好走，一會兒蛇行，倒著走，一會兒故意滑跤，躲起來消失兩秒鐘，又穿著一雙可笑的大鞋子出來了——每次出現，總是渾身充滿著趣味色彩。具體地說呢，變奏就是將一個單純的主題所蘊藏的樂思開展出來，這個主題通常是一首極其簡單的小曲，作曲家就是要將小曲越變越華麗，越變越燦爛，越變越複雜，把它裝點得絢麗多彩，讓這首小曲變得光彩照人。
那麼具體又是怎麼變呢？作曲家們一般是給原本簡單的小曲加入裝飾音，倒著演奏曲調，改變曲調的KEY，將原來的和絃改頭換面，變幻拍子，更改速度，加入強弱音，還有就是大、小調及古代、現代曲調之間相互轉換，使聲部互相模仿互相追逐互相呼應，藉著主題將聽眾帶入幻境，再借由各種手法，重新創作節拍，曲調，和聲等。當然不同的變奏曲變化的手法也不同，它們雖然各有風格特色，但是所謂萬變不離其宗，基本的變化就是這些。”
“哦，是這樣啊！”
“爸爸彈一段兒《郭德堡變奏曲》給你聽聽。”梁渠說著便彈了起來，閩喬則在一邊靜靜地聽。
“這是一首給失眠者的變奏曲，”梁渠一邊彈一邊講道：“當時俄國派駐薩克森王國的大使凱薩林克伯爵，患了叫人生不如死的失眠症，每每要他的琴師伴他度過漫漫長夜。這個琴師叫做郭德堡，是巴赫鍾愛的學生。巴赫在愛徒的請求下，替伯爵創作了這首堪稱巴羅克鍵盤音樂最高成就的變奏曲，並命名為《郭德堡變奏曲》。
據說巴赫因此得到了“可以裝滿一百個路易金幣的金色高腳杯”為報酬，後來有樂評說，那真是便宜了卡薩克林伯爵！巴赫選了一首節奏較慢，但是充滿裝飾音的舞曲，然後根據這首舞曲的簡單旋律作出三十段變奏，把原曲的曲調可以變化的地方通通用上，並且發揮到了淋漓盡致的地步。這部作品不僅是一連串的變奏，而且還具有獨特的結構：每三段變奏就出現一段卡農，而每一段卡農的音程也越來越大。比如第一次出現的是同度卡農，第二次出現的是二度卡農，然後是三度卡農——以此類推。而穿插在卡農之間的變奏，離原始主題也越來越遠，然後又由繁到簡，最後則以一開始的主題結尾。其中每一段變奏，都有不同的風格，旋律線條此起彼落。
這首曲子最重要的特色則是卡農形式的運用，就是一個聲部在一定時間間隔後，尾隨前一個聲部，並且重複前一個聲部的每一個音符或是音程順序，是巴赫所有鍵盤樂作品中結構最複雜，最紮實的一首。全曲演奏完需要一個多小時，演奏需要高難度的技巧。因此也讓很