有四個億左右，那他們還不得驚的下巴都砸地上了？
同一時間那王蔻蘭和羅老爺子也是驚訝的要死，王蔻蘭雖然是在上滬家化裡當副總，但是一個月工資也就是400多，這一百萬頂的上她200年的工資了！6天吶，賈鴻漸這個外人，居然要砸出來她這個當媽的兩百年不吃不喝才能賺來的錢給她女兒玩兒？
要是她女兒是個20多歲的妙齡女子，那她震驚之後雖然接受不了但是還能理解，但是她女兒羅莉姿這才4歲啊！為一個不相干的4歲小女孩兒扔一個大家化集團副總200年的工資進去，這是什麼人才能幹的出來的行為？這別說乾爹了，親爹也辦不到吧？他真有這麼喜歡羅莉姿？
羅老爺子此時也沒辦法理解了，他趕忙對那倆美影廠的員工說道：“這樣吧，這個事情我們先私下裡討論討論，畢竟這一百萬太多了，你們留個電話吧，我們這邊討論好了之後會給你們去電話的。”說完，老爺子看到賈鴻漸要說話，一把按住了賈鴻漸的肩膀不讓他說，然後就送了兩個美影廠員工出門。
等送完了那倆人，羅老爺子一回身就跟勸賈鴻漸道：“小鴻漸啊，你這是錢多燒的麼？幹嗎要給小莉姿花這麼多錢？你要是給她花超過一萬塊錢我們大人就已經不好意思了，更何況100萬呢？”
嘖嘖，這話讓賈鴻漸怎麼回答，他能說他這是為了未來的小老婆投資的麼？他能說這是為了未來的小老婆砸錢麼？
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第二四二章 為中國動漫？
第二四二章為中國動漫？
“呵呵，其實事實不是你們認為的那樣的，”賈鴻漸瞬間想到了一個主意作為藉口，“其實我們這代人吧，從小就挺喜歡遊戲動漫什麼的，現在看到以前的國際大廠美影廠現在變成了這個樣子，心裡也挺不舒服的，算是個產業投資吧……”
說道了這裡，那賈鴻漸就找到了思路，他開始輸出他那龐大無比的知識庫了，“就像是日本，日本的動漫產業是一個非常龐大的產業，在80年代末90年代初，基本上他們動漫產業的產值已經達到了國內生產總值的10％以上，您知道這是個什麼概念麼？90年日本的gdp我沒記錯的話是3萬億美元，而我國當年的gdp是不到4000億美元，也就是說對方的一個動漫產業基本上就能跟我們一個國家創造的財富差不多了……”
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是的，賈鴻漸的這些資料和理論那都是在後世80後崛起以後才在網上有人統計的，這樣的一個資料也是後來國家想要複製自己的動漫產業的一個動力，這個資料在這個年代那基本上是沒有人聽說過的，因為在這些人的眼裡動畫片兒就是給學齡前小孩兒看的，那玩意兒能賺什麼錢啊？
一聽他說出來這樣的資料，一聽人家日本的一個行業一年賺的錢有差不多整個中國多，那王蔻蘭也羅老爺子直接就愣了，書迷們還喜歡看：。就在這個時候，只聽得賈鴻漸繼續說道，“日本的動漫屆最大的大師叫做手冢治虫，那個鐵臂阿童木就是他畫的，他在日本的地位基本上等同於齊白石在我國國畫界的地位。而就是這樣的一個動畫大師，他之所以走上動漫道路，是因為中國動畫的影響，書迷們還喜歡看：。在手冢治虫小時候，他曾經看到過中國製作的《鐵扇公主》這個動畫，當時他一下就愛上了這個藝術形式，甚至從當時就開始發誓要走這條路。當時做《鐵扇公主》的人就是美影廠的以前的廠長萬氏兄弟，可以說日本的動漫產業發展比我們國家慢，但是現在……在70年代的時候，手冢治虫大師曾經來到過中國，為的是圓一個夢，是跟他小時候看過的《鐵扇公主》的製作者見面……”
他的這一番介紹，還真一下吧羅老爺子和王蔻蘭的心思帶回了以前的那個時代。這倆人跟著賈鴻漸的思路開始想著如果中國也跟日本一樣能有個動漫產業，那該是怎麼一樣的場景……
“而且，咱們的美影廠那在國際上都是獲獎無數的，簡直就是神一樣的存在，要知道全世界能動用藝術家來畫原稿的動漫公司那只有美影廠一家！畫《小蝌蚪找媽媽》的時候，咱們美影廠可是真動用了世界級的大藝術家來畫原畫的。對於齊白石老爺子在世界藝術界知名到了什麼程度？您兩位應該知道西班牙的著名畫家畢加索，他這個名號響徹歐美所有國家所有階層的大畫家是這麼評價齊白石老爺子的，他說他一直不敢來中國，原因就是中國有個齊白石，這個齊白石太厲害了，雖然畫的魚、水都只有黑白兩色，