這位女士拿上來的是一副山水畫；那畫的畫風黑密厚重；看上去用墨酣暢淋漓；一氣呵成。下面的落款為賓虹；一九一八於北平。
據她自稱是一個普通的鐘點工。這幅畫是以前一個僱主家裡搬家的時候扔掉的；她看著好看就撿了回來掛在自己家裡；但前些rì子有個朋友來串門；看到這幅畫後大吃一驚；說這個賓虹是一個很有名的大畫家；這幅畫應該很值錢的；所以她就拿來節目組試試；如果是真的話。那對這個普通家庭來說也是一筆不小的意外之財。
秦大仙人看書畫一般先看落款；然後再判斷是不是真跡；這是個人習慣。這幅畫剛展開的時候他還真是吃了一驚；賓虹的全名是黃賓虹；這個名字或許普通人聽都沒有聽過；但在圈內人特別是書畫愛好者來說是一個如雷貫耳甚至是頂禮膜拜的人物。
黃賓虹；生於1865年。卒於1955年；享年90歲。他是我國近代國畫大宗師；又是著名的學者和書畫教育家；圈內素有南黃北齊的說法；說的就是南方有黃賓虹；北方有齊白石。
黃賓虹早年受“新安畫派”影響較深。畫風以幹筆淡墨、疏淡清逸為特sè；後世人稱這個階段為白賓虹。但這位老爺子大器晚成；他的畫作一直沒有能得到世人的認可；前半生基本以教學、做學問和進步的社會活動為主；曾先後在申市、廄以及西湖城的藝術學院擔任教授。並被聘為故宮古物鑑定委員。
黃大師堪稱是近代書畫宗師中的一朵奇葩；別的大師們基本上一生都投入在藝術的追求之中。兩耳不聞窗外事。但這位老爺子的經歷堪稱傳奇；他曾因為投身反清的革命被通緝過；1905年；他和許承堯、江煒、陳去病、汪律本等人秘密組織黃社；以詩酒鼓吹革命；後以革命黨被人告發；逃往申市；又加入了黃節、鄧實創辦的國學儲存會。
他早年還跟譚嗣同相交莫逆；在戊戌變法失敗後曾賦詩悼念。為了推翻清zhèng fǔ的統治；老爺子還利用自己在金石方面的造詣在家裡造假幣；試圖擾亂金融體系；結果再次被人告發逃亡。
當初秦大仙人看到這段生平介紹的時候還真是有修笑不得；這位老爺子的革命熱情確實值得尊敬；但是光憑他和幾個志同道合的朋友躲在家裡造假幣這個事情實在是有些過於異想天開；或許那個時候的革命者都有些同樣的天真和迷茫；摸著石頭過河並不是改革開放的專利。
黃賓虹為人坦陳；加上他多次逃亡全國各地的經歷；是以交友也非常廣闊；朋友以及後學晚輩中包括了當時一大批我們耳熟能詳的名字；包括康有為、譚嗣同、張大千、徐悲鴻、柳亞子、于右任、魯迅、傅雷、邵力子、吳昌碩、陳獨秀、胡適、徐志摩、何香凝、王國維、陳巨來等等。
1928年夏；黃賓虹先生去桂林講學；遍覽秀麗山水；以圖畫將桂林山水介紹給世人；為桂林的旅遊業作出了特殊的貢獻。要知道當時沒有電視和網路；任何資訊都依靠口口相傳；而黃老第一次將秀甲天下的桂林山水以視覺的方式展現在世人的面前；它的轟動程度可想而知。
雖然黃賓虹的畫作一直在小圈子內頗受推崇；但直到1941年才漸漸聲名鵲起；那時中國畫學研究會在北平中山公園舉辦第十八屆成績展。黃賓虹的筆墨山水被有識之士譽為“畫境極為超逸；畫法尤極高古；惜識者少耳！”
六十歲以前；黃賓虹是典型的白賓虹；但真正讓他成為大宗師的卻是畫風的一次大轉變；後世稱為黑賓虹。
七十歲以後；他所畫的作品興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、宿墨、破墨互用；使筆下山川層層深厚、氣勢磅礴、驚世駭俗；所謂黑、密、厚、重的畫風；正是他逐漸形成的顯著特sè；這一顯著特sè也是中國的山水畫上升到一種至高無上的境界；從而也奠定了他在近代中國美術史上一代宗師的地位。
而這種畫風上由白到黑的巨大轉變；來自於兩次傳奇xìng的頓悟。第一次被後世稱為青城坐雨；那是1933年的早chūn；黃先生在青城山中遇到一場大雨；他沒有帶傘；全身被淋得溼透；於是索xìng坐下在雨中遠眺山sè變幻；從此大悟。第二天；他連續畫了“青城煙雨冊”十餘幅；畫中筆墨攢簇、層層深厚；卻是水墨淋漓、雲煙幻滅、雨意滂沱；積墨、破墨、漬墨、鋪水；無所不用其極。用黃先生自己的話來講；他要尋找的是一種“雨淋牆頭”的感覺。
第二次被稱為瞿塘夜遊；那是在青城坐雨的同年五月；黃賓虹在回滬途中路經奉、節。一天晚上；黃賓虹忽然突發奇想要去看看詩聖杜甫當